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Ouais enfin il lui restait une fille.

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E.T. et le Graal, c'est comparable car c'est une question de finalité qui incarne bien la différence entre objectif conscient et inconscient (les protagonistes abandonnent ce qu'ils pensaient vouloir le plus car ils ont obtenu ce dont ils avaient vraiment besoin : accepter le départ du père pour Elliott/être reconnu par son père pour Henry Jr.) alors que laisser Robbie partir n'est pas vraiment quelque chose qui s'inscrit dans l'arc de Ray (comme par exemple pour Marlin et Nemo dans Finding Nemo où le père est un paniqué qui a du mal à let go justement). Ici, c'est davantage un choix de Sophie vu que Rachel est en train de se faire embarquer et qu'il n'a d'ailleurs aucune autorité sur son fils. C'est le pivot 2, le All is Lost du personnage : son objectif est de protéger ses enfants, il en perd un.

Pour revenir à Elliott et Henry Jr, la nécessité de laisser le fantastique/la fantaisie/l'illusion pour évoluer est effectivement une récurrence thématique chez Spielberg (cf. les Indiana Jones, Hook, Catch Me If You Can, The BFG, Ready Player One...). Ça rend la fin d'A.I. d'autant plus déchirante et auto-réflexive comme celle de Minority Report.

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Tu donnes pourtant un élément de réponse :

Cruise a fait un choix en laissant partir le fils au profit de la fille. L'apparition est une façon de valider ce choix in fine et dire que le fils est peut-être disparu mais bien là dans son coeur et qu'il s'est réconcilié psychologiquement avec lui.

L'interprétation est peut-être bancale, mais pas plus que la scène qui interpelle un peu tout le monde.

Revu le son à fond en BR et le film ne déçoit pas. Ce qui m'a frappé aujourd'hui, étant maintenant un daron, c'est ce parcours de papa extrêmement bien écrit. Il y a plein de détails parfaits, comme par exemple le moment où son fils le réveille en voiture en acceptant enfin de crier "Dad!", ou lorsque sa fille préfère les bras de son frère pour se réconforter dans le Diner.
Pour le reste, maestria de tout : image, montage, son, musique, jeu d'acteur, vfx (qui tiennent parfaitement la route en 2025), c'est inventif à chaque instant, toujours prêt à surprendre et en symbiose parfaite avec le parcours de Tom Cruise, qui offre une prestation excellente : tout son monde s'écroule et il doit se reconstruire pour devenir un bon père. Formidable.
J'ai quelques réserves, notamment sur les scènes impliquant l'armée, très forcées, mais je me demande si elles ne sont pas là pour le côté pamphlétaire, la scène de fin du bazooka me rappelant un peu l'attaque dans "Dr Strangelove".
Pour la fin, la musique appuie l'hypothèse d'un deuil (avec aussi le regard plein de tristesse de Miranda Otto), mais je crois qu'il ne faut pas chercher le premier degré et se laisser porter par cette transition symbolisée par l'automne.