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C'est assez surprenant, après une décennie qui a tenté par tous les moyens de justifier, de transformer, ou simplement de se conformer au kitsch coloré des comics adaptés, de voir Snyder s'en foutre un peu et prendre l'imagerie importée comme elle vient (le goût confirmé pour les icônes naïves - vue de baleines, champ de crânes, planète qui brûle -, ou la tendance-gag à l'homo-érotisme, offrent certes déjà un cadre qui peut accueillir ça plus facilement). A peine les zooms sur SFX, tic foireux, viennent trahir un vague réflexe vériste... On pourrait blagouner sur Superman lisse comme une poupée Ken, gominé et tout rasé, qui sort du vaisseau où il était rentré en semi-bucheron : c'est moins l'affaire d'un problème de continuité que celui d'un parti-pris - accepter comme telles les conventions du mythe, ce qui est la ligne adoptée par l'ensemble du film.
Superman est donc presque immédiatement Superman, le personnage est déjà opérationnel et sorti de ses dilemmes moraux, le vaisseau est immédiatement découvert, Loïs reconnaît un alien en lui dès leur première rencontre, il la transperce dès leur première scène, elle ne sera par la suite que fière de son homme qui-est-le-plus-fort... Il y a une certaine impatience, un côté cash, dans ce scénario bizarre et assez réjouissant, qui donne l'impression d'un enfant à l’œuvre : qui irait droit vers ce qu'il a envie, qui ne veut pas s'emmerder à douter de son héros ou à le rendre faible, qui veut tout suite utiliser ses jouets - attitude qui trouve son répondant parfait dans l'action démesurée jusqu'à l'absurde de la deuxième partie, qui fait fi de toutes les règles physiques et qui détruit New York comme un gamin retournerait sa chambre.
Si l'on passe sur l'intro indigeste, où la saturation pénible d'évènements n'a d'égal que le rollercoaster nauséeux de la caméra, j'ai plutôt bien aimé ce scénario curieusement imprévisible, pas forcément à illustrer les étapes attendues, pas occupé à approcher celles-ci par l'angle le plus logique. C'est surtout l'absence de saturation thématique, qui m'a toujours un peu gavée dans le film de super-héros (la question morale à exposer, à travailler, à exploiter...), qui renouvelle l'approche : je serais par exemple bien incapable de me souvenir d'une maxime quelconque répétée d'un bout à l'autre du film. Le tourment intérieur est comme délaissé, balayé d'un revers de main.
Alors forcément on arrive à un film pas très impliquant : je ne suis pas touché par grand chose là-dedans (ni le couple de parents ayant conçu leur enfant naturellement, ni le sacrifice au chien, ni l'extinction de la race... je suis un spectateur volontaire mais je vais pas non plus relier les points tout seul, à un moment il faut aussi que ça intéresse un peu le film pour que j'accepte de m'investir). Dans l'action, le film s'abstrait d'ailleurs assez vite de figurants ("Pour un humain que tu sauves j'en tuerai 1000" dit la méchante à Superman - pas la peine, tu sais, il fait déjà très bien ça tout seul). La vitesse supersonique transformant chaque déplacement en déflagration, transférant la violence des coups sur la destruction des bâtiments adjacents, le tout lié aux perspectives folles qu'apporte la 3D : tout cela crée vraiment une cinéma d'action renouvelé et motivant. Et, pour faire plaisir à Déjà-Vu, je ferai remarquer que ces bastons qui ne sont presque plus que du rythme (regardez donc la machine des méchants : pesanteur/apesanteur, compression/décompression, c'est une beatbox visuelle !), nous mène encore une fois vers quelque chose qui tient de l'expérience sensorielle - de la pure attraction foraine peut-être, mais je trouve ça diablement bien mené, et étonnamment peu foutoir.
L'ensemble glisse un peu sur l’œil parce que tout ça n'émeut et n'implique jamais vraiment, quoique le film soit parfois un peu touchant dans ses situations les plus basiques (la scène d'interrogatoire réjouissante, Superman pas content qu'on ait touché à sa mère...), ou pour quelques acteurs (Amy Adams et Kevin Costner, surtout). L'impression de passer la séance dans un shaker commence aussi à fatiguer un peu (le mixage, mollo...), et le film arrive à un tel point de démesure dans ses fantasmes de destruction qu'on se dit qu'Hollywood va devoir se focaliser sur autre chose (et ranger au placard la redigestion du 11 septembre qui commence de plus en plus à évoquer la copie d'un bon élève appliqué). Mais je trouve ça plus réjouissant que le côté totalement plastique/fétichiste/artificiel que peut parfois avoir le cinéma de Snyder : c'est plus proche de l'énergie bouillonnante et un peu indigeste d'un Watchmen, ce qui reste pour l'instant, je trouve, la voie la plus prometteuse de son cinéma.
Dernière édition par Tom le 28 Juin 2013, 22:18, édité 3 fois.
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