Forum de FilmDeCulte

Cette ambition totalisante (toute la jeunesse d'Adèle, tout ce qu'elle va vivre, toutes les émotions qui vont la traverser) force la sympathie. Elle se traduit par un refus de l'ellipse (on ne nous épargnera rien : l'intensité des moments-clé de sa vie se vivra avec elle, en entier, d'un bout à l'autre de chaque situation, sans échappatoire pour notre confort - d'où les scènes de sexe vécues d'un bout à l'autre, ou les moments de lourd gêne subis entièrement). Mais cette construction qui s'interdit l'évocation, qui refuse la partie pour le tout, dégueule un film bizarrement programmatique, où l'on va par exemple amener le petit ami dans une scène, le baiser dans la suivante, le rejeter sur un banc dans la troisième. Pas que je trouve que ce personnage (assez vide par ailleurs) devrait avoir plus d'importance, mais le récit dans son ensemble apparaît du coup assez schématique, comme si chaque moment était condamné au symbolisme (le repas aller chez les parents bourges et le repas retour chez les parents popu ; le moment où Adèle va sentir qu'elle est étrangère au milieu élitiste de l'art ; etc.), symbolisme par ailleurs lourdement teinté d'idéologie. De cette approche, Kechiche tire parfois des effets narratifs plus poétiques (par la manière, par exemple, dont il amène brutalement un plan d'Adèle écroulée de sommeil dans son lit par plusieurs fois au début du film, tel un narrateur reposant sa marionnette pour la nuit après chaque séquence). Mais par ce système-même, la relation que le film décrit n'existe presque pas : on la voit démarrer, on la voit en crise, mais ce gros bloc de dix ans, ce quotidien du couple, on le ressent finalement peu. C'est aussi pour cela que les scènes avec les gamins, diverses et moins programmatiques, m'apparaissent comme de vraies respirations.

Oui, il insiste beaucoup sur ça, sur les fluides, je crois que cela va avec sa conception de la passion, ça déborde, ça emporte tout, c'est primale.

Tout ce que je déteste et que je n'ai pas envie de voir, je ne comprends pas l'intérêt d'insister de la sorte sur la morve, la bave, la graisse de la nourriture qui dégouline,...

Faut dire aussi que dans un monde où, sur tous les tournages, les acteurs font semblant de manger pour pas être gavés, sirotent leur bière délicatement pour pas créer de faux raccord, on ne peut qu'applaudir un mec qui laisse une réalité se dérouler pour de vrai devant lui et va la capter, peu importe la morve ou le mangeage bouche ouverte qui en ressortira obligatoirement.

lol c'est tellement vrai

J'écoutais le commentaire audio d'Alien (le premier, celui de 2003) et ils disaient qu'ils avaient hésité à faire des gros plans quand ils mangent mais ont réalisé que FUCK THAT SHIT ON S'EN BAT LES YEUKS.

franchement, on aurait fait un gros plan sur ma copine et moi en train de bouffer tout à l'heure, ça aurait été pareil que dans le film, pas besoin de se forcer.

j'ai pas l'impression qu'il insiste dessus au sens où il va chercher ça exprès dans ses rushes pour le mettre dans le film.

comme celui où elle s'étire (en vue du dessus).

c'est marrant ce plan qui revient souvent dans les discussions. En quoi il ressort du reste ?