Forum de FilmDeCulte

Je sais pas si je préfère ce titre français cash (avec son o barré norvégien qui n'a au-cun sens) au titre original tout aussi basique (To Catch a Killer).



Eleanor, une jeune enquêtrice au lourd passé, est appelée sur les lieux d’un crime de masse terrible. La police et le FBI lancent une chasse à l’homme sans précédent, mais face au mode opératoire constamment imprévisible de l’assassin, l’enquête piétine. Eleanor, quant à elle se trouve de plus en plus impliquée dans l'affaire et se rend compte que ses propres démons intérieurs peuvent l’aider à cerner l'esprit de ce tueur si singulier…

Étonnant retour de Szifron neuf ans après Les Nouveaux sauvages dans un registre radicalement différent avec ce thriller qui fleure bon les années 90 et dans la familiarité duquel on se glisse confortablement. Avec son tandem d'enquêteurs (un agent du FBI et une simple fliquette) et son enquête dont la mécanique est sempiternellement la même (quel indice circonstanciel le tueur aura-t-il laissé sur sa dernière scène de crime?), l'intrigue pourrait sentir le réchauffé mais le film a l'intelligence de troquer la figure éculée du serial killer pour le mass murderer.

Non seulement cela amène des scènes de tuerie absolument glaçantes, plus proches du réel de fusillades type Columbine ou Charlie Hebdo que des meurtres en série thématisés et esthétisés, mais cela permet surtout de développer un propos sur l'aliénation et une société plus intéressée par l'image et le gain à laquelle Szifron oppose les bienfaits de la bienveillance et de cultiver les éléments prometteurs en dépassant leurs handicaps (à ce titre, l'écriture parvient à transcender quelque peu le cliché du profiler et du tueur "pas si éloignés"). C'est dans cette thématique que le cinéaste renoue avec certaines idées de son précédent film mais dénuées cette fois de la satire facile et du cynisme.

La résolution est presque inévitablement en deçà de l'enquête (comme disait Scooter, "the chase is better than the catch") mais c'est quand même rondement mené, parcouru d'images assez fortes (les lasers!) et porté par des acteurs top, notamment Ben Mendelsohn qu'il est réjouissant de voir enfin pas typecast (voir des acteurs habitués aux méchants jouer des gentils, c'est un de mes kinks perso).

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J’irai pour les lasers.

La bande-annonce m'avait bien tapé dans l'œil.

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I think we're gonna need a helmet.

Marrant car le titre original à l'époque du scénario était bien... Misanthrope.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Excellent polar qui tourne autour de la voix grave de Ben Mendelsson, avec une fin pas franchement réussie.
Je me disais que c’était du Denis Villeneuve en bien, avant de voir les noms français défiler au générique. Ah bah oui Baltimore a été recréée à Montréal.

La réception US est vraiment négative étonnement.

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CroqAnimement votre

Parce que le film tire à boulets rouges sur le pays?

J'ai beaucoup aimé aussi, impressionné que j'étais par la démarche de segmenter chaque fausse piste et de décrire les affrontements politiques au sein des autorités. Ca demande un certain courage parce que ça a dû perdre pas mal de spectateurs. Mais on a là un thriller très original, qui s'affronte à la question politique sans détour, sans pour autant verser dans la complaisance vis-à-vis du tueur.

Dommage donc que le climax soit si petit et plat, l'acteur du tueur n'est pas dingue et son personnage n'est pas forcément ce qu'il y a de plus intéressant dans l'écriture.

En revanche je kiffe Ben Mendelssohn,

J'avais lu le scénario en 2019 et je me souviens l'avoir beaucoup aimé. A l'époque ça se passait dans la moiteur d'Atlanta mais sinon c'était le même récit avec cette idée géniale, comme le souligne FF, du tueur de masse plutôt que du sewial killeuw. Mais j'avais oublié les détails.

Dès le début j'ai été saisi par le FATISME de la mise en scène avec ces plans larges de mégalopole qui en imposent, cette droiture sèche qui claque, un peu m'as-tu-vu, où tu sens le cinéaste étranger qui veut faire la nique aux américains sur leur propre terrain. En ça le film fait souvent penser à du Villeneuve.

Le penchant rétro de l'enquête est agréable et rappelle des bons souvenirs du tsunami de films de tueurs en série des années 90. Une bonne couette bien chaude. Après on sent légèrement l'auto-culte (Ben Mendelsohn, certes bon, mais qui en fait un peu des caisses et semble avoir bien conscience de créer un personnage mémorable -- d'ailleurs bizarrement dès qu'il a dit "I'm married" j'ai tout de suite compris que ça voulait dire "I'm gay" [alors que j'avais aucun souvenir de ça dans le script]) et aussi un forçage dans la claricestarlingisation de Shailene Woodley (le trauma, bof). Mais ça reste cool.

J'aime l'ancrage réel du film, avec ces notifications de textos à tout va, une certaine lourdeur administrative réaliste, mais c'est amoindri par une "nolanisation" du film dans le scénario: toute la sous-intrigue sur le présentateur télé Kittrigde (!) fleure mauvais le DARK KNIGHT. On ne croit pas à ce talk show qui diffuse les images non-censurées, on ne gobe pas qu'aucune caméra ait pu filmer le visage du tueur, et on ne croit pas une seule seconde que le vrai tueur puisse téléphoner à l'antenne. Artificiel. Dommage.

Bref, le film commence bien mais a du mal à entièrement tenir la route sur le long terme. Ce qui fait ses qualités (son commentaire social cash et acerbe sur les U.S.) est aussi son défaut: l'impression de voir parfois une énorme NOTE D'INTENTION superbement filmée.

Mais j'ai quand même passé un bon moment, la mise en scène à elle seule, même si elle est tape à l'oeil, n'a eu de cesse de m'impacter.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Whaaaaaaaat

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lol

J’ai la ref (que tu n’as peut-être pas).

Comme tout le monde ici j'ai vraiment passé un bon moment. Un thriller à l'ancienne qui a suffisamment de style et de profondeur (notamment cette description de l'intérieur de l'enquête, de sa hiérarchie et de sa lourdeur) pour lui donner un surplus évident de personnalité. La scène d'ouverture est vraiment géniale, glaçante à souhait avec des détails jouissifs (les lasers !). Le personnage principal est un peu sacrifié dans son côté ancienne dépressive toxicomane borderline c'est dommage (et perso j'aime bien le jusqu'auboutisme du hide de QGJ, ça m'aurait plu). L'enquête manque aussi un peu de précision (ils le retrouvent finalement presque trop facilement) et le tout dernier acte est un peu en deçà. Mais gros plaisir d'acteurs (Woodley et Mendhelson géniaux) et bon petit film.

4/6

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CroqAnimement votre

Rare exemple ou le titre français est meilleur que l'original : to catch a killer. Thriller assez réussi essentiellement grâce à l’ambiance dégagée lors des scènes de massacres de masse. L'ouverture avec les meurtres du sniper lors d'un feu d'artifice est angoissante, choquante et marquante. Il en sera de même lors d'une déambulation de l'héroine dans un supermarché ou s’amoncèlent les victimes. L'histoire est l'archétype du thriller des années 90. 2 individus que tout oppose vont faire équipe pour arrêter un psychopathe. Bien entendu il y a la novice au trauma passé sous la coupe de son mentor taciturne plus âgé mais acariâtre. Il y a un savoir faire indéniable dans la mise en scène même si elle ressemble énormément aux standards actuels. Bien fait mais sans aucune personnalité. Le casting est bon mais il faut aimer les acteurs à la voix grave : Ben Mendelsohn et Ralph Ineson. Ils font péter le caisson de basse. L'argumentaire du malade mental résonne assez avec les thématiques à la mode.

Bien fait,prenant mais pas mémorable !

FF et Art Core ont tout dit. Une vraie bonne surprise, et surtout un "vrai film", je veux dire par là que les cadres sont pensés, beaux, que la photo est magnifique, que le montage et le mixage sont puissants et réfléchis. Ça devient rare.

J'ai adoré la scène dans le centre commercial, où le fait de laisser les persos principaux TU SAIS que ça va partir en cacahuète alors qu'on te montre juste des gens acheter des trucs ou essayer des fringues. Fort.

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Netflix les gars, Netflix.