Seul dans un théâtre parisien après une journée passée à auditionner des comédiennes pour la pièce qu’il s’apprête à mettre en scène, Thomas se lamente au téléphone sur la piètre performance des candidates. Pas une n’a l’envergure requise pour tenir le rôle principal et il se prépare à partir lorsque Vanda surgit, véritable tourbillon d’énergie aussi débridée que délurée. Vanda incarne tout ce que Thomas déteste. Elle est vulgaire, écervelée, et ne reculerait devant rien pour obtenir le rôle. Mais un peu contraint et forcé, Thomas la laisse tenter sa chance et c’est avec stupéfaction qu’il voit Vanda se métamorphoser. Non seulement elle s’est procuré des accessoires et des costumes, mais elle comprend parfaitement le personnage (dont elle porte par ailleurs le prénom) et connaît toutes les répliques par cœur. Alors que l’« audition » se prolonge et redouble d’intensité, l’attraction de Thomas se mue en obsession…Très bien accueilli ici, je sens bien le petit backlash poindre de ceux qui vont se plaindre que
La vénus à la fourrure ne soit qu'une petite (mais excellente) comédie proche du théâtre filmé (d'ailleurs, on ne quitte pas la scène d'un théâtre) entre deux seuls interprètes (dont Emmanuelle Seigner dans, facile, son meilleur rôle) qui semblent prendre un pied pas possible dans ce qui peut se voir comme le versant potache du huit clos de Polanski
La jeune fille et la mort. Ce serait bouder son plaisir devant ces délicieux jeux de manipulation de chienne de garde n'hésitant pas à bazarder toute bienséance entre danse d'amazones et apéritif dînatoire de viagras, se délectant perversement d'un grotesque fustigeant avec une dérision bravache vanités et pédanteries masculines de tout poil.
5/6
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