Donc, Karloff, pour reprendre depuis ici :
beasts-the-southern-wild-benh-zeitlin-2012-t15470-15.html#p550856Ponyo je trouve ça grand pour le côté "je suis Miyazaki, j'ai une telle maîtrise de mon art, et j'ai tellement raconté d'histoires, que je peux vous montrer deux gamins de 4 ans qui tombent amoureux, et juste ça, et ce sera tellement grand que ça ressemblera à un film titanesque de fin du monde".
Effectivement Miyazaki est arrivé à un point où tu peux juste avoir un garçon et une fille qui s'assoient pour manger dans un salon et c'est génial. Je remarque néanmoins que les grands moments sont surtout les passages baroques (la course sur les vagues, notamment), et qu'entre temps Miyazaki oublie ce qu'il peut ou veut nous raconter là-dedans. Y a un plan dans
Ponyo qui pour moi est symbolique de la cassure du film :
Qu'est-ce qu'il y a après ce tunnel, derrière ce noir qu'on va traverser main dans la main ? Qu'est-ce qu'il y après l'enfance ? Qu'est-ce qui m'attends derrière cet inconnu effrayant ?
Et bah je vais te dire : ce qui t'attends c'est les grands-mères kro rigolotes qui vont faire hoqueter Télérama de plaisir. Comme le méchant cartoonesque, comme le bébé qu'on va calmer d'une mimique trop drôle, comme la mère seule à peine esquissée, le film est enlisé dans des habitudes de Miyazaki comme Burton peut l'être, à un stade 1000 fois plus aggravé, dans son univers. Il y a des signes qui me montrent là-dedans qu'il n'est pas totalement investi dans ce qu'il me raconte.
Après, ça reste une sorte de début de pente descendante. J'aime beaucoup le film, il a des vrais moments de sursauts (y compris son dernier plan). Mais je m'inquiètes pour la fin de carrière du bonhomme.
EDIT : je me rends compte que c'est quasi texto l'avis que j'avais mis en section top (on se refait pas)
Citation:
Ponyo sur la Falaise (2009)
J’ai tendance à voir ce film comme une réponse à celui de son fils : voilà ce que je sais faire. Or le déchaînement baroque sent cette fois beaucoup le remplissage (je ne sais pas quoi faire, donc je roule les mécaniques), le film accumulant par ailleurs cette fois les tics de vieux cinéastes con. Deux choses s’imposent : les gamins, et surtout leur amour très "surréaliste" (donné, d’emblée, surpuissant), et puis évidemment la scène de la course en mer. Mais j’ai quand même du mal… Quand les deux enfants se retrouvent devant le tunnel noir, inquiets, prêts à aller voir ce qu’il y a derrière l’enfance, derrière cet amour naissant, j’attends autre chose derrière que les mémés marrantes qui vont faire jouir Télérama. Malgré les idées, ce que l’univers pose de base (la structure en deux temps, la mer redonnant au pays les couleurs d’un petit royaume idyllique), j’ai besoin de savoir où ça va, et pour moi ca va un peu nulle part : j’ai vraiment l’impression d’un cinéma qui, s’enfonçant sous le poids de sa propre maîtrise, commence à se refermer sur lui-même – là où le film du fils, justement, malgré ses incroyables maladresses, arrivait vraiment à tracer une ligne de fuite. Après, ca reste du très très haut niveau, et il y a fort à parier que si un autre cinéaste que Miyazaki avait produit cela, je lui aurais sauté au cou.
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