Forum de FilmDeCulte

J'ai été très déçu aussi. Déjà Julie en douze chapitres marquait une inflexion tapageuse dans la carrière de Trier mais alors là, il s'enfonce dans un marais assez peu ragoûtant, à base d'effets faciles de mise en scène et de superficialité dans le traitement des thèmes.

On en a fait une vidéo un peu plus salée qu'à l'habitude sur la chaîne YT, ce qui nous a d'ailleurs valu les vertes et peu respectueuses remontrances d'un internaute

https://youtu.be/UVFTwUoi0mA

2 ringards dans un canapé qui se démonte, qui veut voir ça ?

le canapé du film a coûté plus cher

Je crois qu'il parle seulement des enfants-acteurs, pas des acteurs en général.
Rien à dire d'autre sur le film, à part que j'ai attendu 2h15 qu'il commence.

Dans mon esprit, ça n'est pas antinomique. Je trouve cette scène réussie justement parce qu'elle met en évidence le revers de la médaille pseudo-intello-torturée du reste du film : on y assume enfin le côté bêtement matérialiste, jouisseur, égocentrique du personnage du réal, on comprend qu'il a aussi abandonné sa famille pour pouvoir profiter à fond des assistants obséquieux, des œillades de jeunes et jolies actrices, du champagne gratos, de sa condescendance et de sa morgue envers tout ce qui ne célèbre pas son propre génie.
Après, peut-être que je me plante complètement et que la scène est du pur premier degré, auquel cas elle est effectivement ridicule.

Tu as sans doute raison en partie mais je crois bien que la scène est là pour signifier une complicité ô combien profonde, au-delà du mondain, entre le cinéaste et Elle Fanning. Dans Oslo 31 août déjà la nuit était censé être le creuset de la vérité. Là c'est poussé à son paroxysme publicitaire... C'est assez détestable ce côté "on veut être profond" mais "on veut aussi en même temps une fuite en chars à chevaux", le profond et le glamour en somme.

À la fin on pourrait aussi dire que la Dolce Vita c'est mauvaus car il est impossible de trouver les oeuvres de Steiner en librairie ou que Pavese n'avait pas d'enfant.
À force de taper sur le film sur le ton pince-merde, habituel mais à ce point insistant, vous le rendez intéressant.

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je croyais que dans leur monde bouclé par le sadisme, eux-mêmes vivaient en parfaite sécurité

Imre Kertész

Toi t'es pas un pince-merde, t'es un véritable et authentique fouille-merde.

Moi j'aime bien son personnage. Déjà, il accouche de très belles scènes (Deauville mais pas que) et il est indispensable au cheminement du personne de Skarsgard. SInon, ouah, j'ai du mal à comprendre les avis négatifs. Je trouve ça très beau. Un cran en dessous d'Oslo car la maitrise couvre un peu l'émotion mais ça reste fort et d'une grande beauté. J'aime tout ce qui se trame entre le père et ses filles, Je suis un grand fan de Trier, là c'est mon préféré après Oslo. Je comprends sa présence dans les tops.

Je dois être le seul ici à totalement adorer le film donc je devais bien quelques lignes pour exprimer mon ressenti <3

Avec ce grand film sur « la famille », Trier interroge plus précisément ce que notre lignée laisse comme traces en nous. Pourquoi sommes-nous ce que nous sommes? Qu’y a-t-il de mes parents en ancêtres en moi et que fais-je de la part de moi en moi? Comment choisir, entretenir et gérer mes liens affectifs, amicaux, amoureux, familiaux ? Ai-je vraiment choisi ma vie? Comment aimer, comment pardonner? Une foule de questions traverse de bout en bout ces inoubliables personnages et cette histoire, mais Trier va encore plus loin, en offrant une place prépondérante à la maison familiale, quasi un personnage à part entière. Le cinéaste montre à quel point le lieu que nous habitons nous habite lui-même. Le film explore également la place, l’importance et le rôle de l’art dans nos vies, comment l’art nous aide à nous exprimer, à comprendre les autres et soi-même, à habiter ce monde, à vivre sa vie.
Ce scénario riche et profond est porté par un casting étincelant (les sublimes actrices bien sûr, mais aussi Stellan Skarsgard dans l’un de ses meilleurs rôles) et sublimé par une mise en scène inventive et toujours juste, qui a le sens de la narration, proche du conte. La mise en image est superbe, mais jamais elle ne nous déconnecte du récit et des personnages.
Bref, c’est une merveille. Joachim Trier signe son plus beau film à ce jour, et Renate Reinsve est une reine, c’est écrit.

5.5/6

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

On n'a pas vu le même film.
Je n'y ai vu qu'un petit drame bourgeois qui se transforme à la fin en fiction réconciliatrice d'une abominable mièvrerie.
Entre les deux, balourdise, sursignification permanente et séquences larmoyantes à tout va.
Tout m'a irrité dans ce film. Pire séance de l'année.