Forum de FilmDeCulte

CHRONIC'ART:
7. Unstoppable

Ils savent plus comment poser ces blaireaux.

Soyons propres, il y a quand même ça en dessous :
Suite au putsch d'une partie de la rédaction, Tony Scott fait son entrée dans le top. La direction de la rubrique, qui n'a pas vu le film, décline toute responsabilité (Scott, génie postmoderne, hum) mais a envie de faire plaisir alors allons-y : chef-d'oeuvre ré-ti-cu-laire.

Quand ils démontent un film comme des beaufs c'est souvent naze, quand ils ont aimé il savent très bien expliquer pourquoi, percer le coeur du truc...

Je crois que c'était justement la blague, hein.

Le pote à Tetsuo!

Je crois qu'on a trouvé pire que Zad et SarahConnor.

Il avait kiffé Disco aussi.

délation

Quand ils démontent un film comme des beaufs c'est souvent naze, et à quelques exceptions près quand ils ont aimé ils savent très bien expliquer pourquoi, percer le coeur du truc...

Ah, moi je trouve l'inverse...

Plutôt que de bêtement raconter Facebook, Sorkin a en fait choisi d'incarner ce qu'il est : dialogues, vitesse, rebonds. Un brouillard langagier et temporel d'où émerge, ça et là, le paysage d'un monde qui change (...)

Conscient de la suprématie du rail narratif de Sorkin, David Fincher n'avait simplement d'autre choix que de s'y soumettre. Il n'est qu'à voir le montage de l'étourdissante séquence inaugurale, qui va jusqu'à épouser les coupes proposées à l'écriture : on ne dérègle pas une horlogerie suisse. D'un strict point de vue narratif, la transparence de Fincher est quasi totale. C'est ailleurs que son influence se signale, dans sa manière de dire autre chose que son scénario. (...) Fincher opte lui pour une voie médiane : alors que sur le papier l'affaire hésitait entre techno-tragédie et comédie pour nerds, c'est une légèreté inconséquente, presque pop, qui va prendre le pas. Un choix à la fois cohérent et paradoxal. Cohérent parce qu'il vient relayer les principes directeurs du scénario (dialogues, vitesse, rebonds), paradoxal en ce qu'il grise la noirceur sous-jacente de cette histoire et le sérieux de ses enjeux. (...)

The Social network n'utilise pas Facebook comme une fin, mais comme un symptôme. Fincher a compris que la contemporénaité du récit de Sorkin était autant dans ce qu'il disait que dans sa manière de le dire. (...) Héros comme spectateurs, personne dans The Social network ne prend vraiment conscience des choses, des chiffres, des enjeux, des gens, rien n'a d'importance puisque rien n'existe au-delà de la prochaine conversation, de la prochaine idée, de la ligne de code suivante (...) En mettant au dernier moment le film sur pause, Fincher et Sorkin sortent les bacs de fixateur et de révélateur : en fait, The Social network c'est mieux qu'un film sur Facebook, mieux qu'un biopic sur Zuckerberg, mieux qu'un manifeste netocrate. C'est le portrait fidèle, donc secrètement tragique, d'une époque qui croit avancer en appuyant sur F5.