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Dans ce deuxième long-métrage, Gray montre l'étendue de son talent dans sa maîtrise de la réalisation et de la direction d'acteurs, associé à la sublime photographie du regretté Harris Savides tout en clairs-obscurs, et à la musique sobre d'Howard Shore.
Le film approfondit les thématiques entrevues dans Little Odessa, à savoir les codes propres à la tragédie (fatalité du destin, trahison, vengeance, dilemmes, ainsi que le déterminisme social et l'aspect ambivalent de la famille, présents dans la plupart de ses oeuvres).
Le réalisateur privilégie toutefois des personnages situés dans le bas de l'échelle sociale, qui cherchent à s'élever, à quitter (en vain) leur milieu, tiraillés entre leurs aspirations individuelles et l'intérêt collectif.
Léo, qui veut rentrer dans le droit chemin, se retrouve entouré par une corruption généralisée auquel il voudra à tout prix échapper, Frank le patriarche, hésite entre la pérennité de son entreprise et le destin de son neveu adoptif, et Erica qui pense accéder à une certaine émancipation par le biais du mariage, sera rattrapé par les péchés de sa famille et des deux hommes qu'elle aime, faisant d'elle une victime expiatoire, tandis que Willie qui veut intégrer cette famille sans succès, va être confronté à son meilleur ami devenu son rival (inoubliable prestation de Phoenix).

Gray dépeint l'histoire d'une famille maudite, une somme d'individualités qui échoue à former une communauté unie, et qui causera sa propre perte en poussant à bout le seul d'entre eux qui a un désir de rédemption.
Film noir mélancolique et drame familial sombre, il est clairement une des plus grandes réussites du cinéaste, qui en profite pour rendre hommage à Visconti (le combat de rue qui rappelle celui de Rocco et ses frères).
Indéniablement son plus beau film, si ce n'est son meilleur.

5/6

J'irais pas jusqu'à 6, que je réserve au joyau brut Little Odessa. Par contre c'est du lourd oui, et superbe boulot d'Howard Shore aussi.

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J'ai du mal à les départager, mais je garde une préférence pour son second film.
Je trouve que Little Odessa est un peu trop surchargé niveau pathos, mais rien que pour l'ambiance, l'ampleur dramatique, la photographie de Richmond et la prestation de Roth, je mettrait assurément 5/6.

Bon, Gray c'est pas pour moi en fait. J'y croyais au début avec We Own The Night que j'adore, et puis j'ai vu Two Lovers que je trouve affreux. Bon, là, c'est un peu entre les deux : pas horrible, mais vaguement chiant. Il se passe rien. Et puis ces familles mafieuses à la con, je m'en cague putain.

Et la palme à la scène débile/pas de cul de


2/6

Pareil

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Tennis de Table Bordeaux

Revu hier soir en réalisant que j'en avais quasiment aucun souvenir (sauf la fin) et assez déçu. C'est tout petit en fait. Tout le film est construit autour d'un évènement presque accidentel et c'est loin d'avoir l'ampleur du grand film mafieux que j'avais en tête. Les perso sont un peu faiblards même si Whalberg joue bien ce personnage très "grayen" du mec ultra mélancolique pas à sa place. Il faut attendre la fin pour parvenir à cette idée de grande tragédie grecque.

Je garde un bien meilleur souvenir de Little Odessa qui il me semble saisissait mieux une communauté (comme le fera plus tard Two Lovers). Contrairement au premier avis du topic je le mettrais maintenant dans ses films les plus faibles (avec The immigrant). Après ça reste quand même un beau film et je continue d'adorer l'espèce de profond désenchantement fataliste de son cinéma.

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CroqAnimement votre

Bien lourd, mais comme tout Gray je trouve, je me souviens d'un Phoenix bouffi qui chiale dans la moitié des scènes mais filmé de trois quart arrière pour faire genre c'est pas trop racoleur, et CHarlize Theron en post-ado goth ridicule..
Gray a beau sembler emprenint de réalisme (et de classicisme) y a toujours un problème de crédibilité de ses persos, je veux dire qui croit à l'adulescent perturbé Joaquin qui chope les deux bonnasses du coin dans Two Lovers?
Il veut toujours mélanger la dimension réaliste/quotidienne et un truc mythologique pour donner de l'ampleur au film, mais ça matche pas bien entre les 2 approches je trouve.