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c'est donc d'autant plus fort après avoir vu le film vu que cette scène n'existe pas, et on est presque soulagé par la vue du foetus puis soudainement touché par le dégoût de ce long plan séquence tant il paraît réaliste

Le personnage de l'avorteur me pose déjà problème. Non pas que je ne croie pas en l'existence de pareil connard abusant de son pouvoir. Mais son extrême froideur m'étonne : je veux dire, il fait ça pour assouvir des pulsions, pour avoir du plaisir, un plaisir pervers, un plaisir de salopard, non? Là, je n'arrive pas à croire au personnage froid et impassible, à son discours alambiqué et "subtil" qui ne dit pas les choses directement, ce personnage qui semble presque faire les choses par obligation : il faut qu'il abuse d'elles ne croyez pas que ça lui plaît, il le faut, c'est lui le méchant... Et d'ailleurs le film m'a semblé ne pas trop savoir quoi faire de cet événement, qui se déroule dans un hors-champ vaguement complaisant, puisqu'on est dans le temps réel, dans l'attente que la torture se finisse et qu'on est avec la victime à venir, qui attend son heure... Je trouve ça un peu hypocrite, en fait... Le procédé ne me choque pas dans un sens compatissant : il m'énerve, cinématographiquement il me gêne. D'autant qu'il inclut un suspens malsain, on attend le dérapage, le truc qui va tout faire s'effondrer, l'erreur.

Et le film va sans cesse courir après ce suspens, cette attente que ça merdoie -- et ceci purement gratuitement.

Si j'en reste simplement à la narration, à ce que je trouvais improbable et énervant dans la narration : le fait que la blonde quitte la brune, qu'elle la laisse immédiatement après que la sonde a été posée et qu'elles ont subi cette humiliation ensemble, je n'y crois pas. A la rigueur, je pourrais y croire si c'était pour elle le moyen de s'échapper, mais non, c'est pour aller à un truc qui la saoule d'avance, une corvée qu'elle pourrait décommander. Et il faut justement justement qu'elle tombe dans un repas de médecins (coïncidence hénaurme) bourgeois, réacs et bons soldats du parti. Vas-y pour la démonstration édifiante... (séquence qui par ailleurs m'a paru durer une éternité)

Outre ces situations qui ont fait que je n'ai pas réussi à entrer dans le film, ce qui m'a plus énervé encore, c'est donc ces procédés de suspens appuyés mais au final gratuits. Ils sont nombreux : le couteau, la carte oubliée par l'avorteur, le téléphone qui ne répond pas, la course dans la nuit pour choper un taxi et un bus, les flics qui boivent un coup à l'accueil, la virée nocturne pour jeter le foetus (utilité du plan sur le foetus, au fait? sinon choquer à peu de frais?) alors même que la chambre est réservée pour trois jours, etc... Tout ceci s'accompagne d'un travail de mise en scène au service de cette construction d'un suspens gratuit. Si je prends l'exemple de la blonde qui frappe à la porte de la chambre et la brune qui ne répond pas, après que la blonde s'est débarrassée du foetus : on a ce plan large, comme si elle était épiée, avec dans le coin haut droit ce néon qui clignote et le son qui va avec. Voilà un plan qui me dit "Ayez peur", pour rien du tout, gratuitement, et ça a le don de m'énerver. Et de me donner l'impression qu'à part son pitch, le film n'a rien de singulier à me dire (contrairement à un Dante Lazarescu, qui était d'une foisonnante richesse politique).

Déjà que la mise en scène ne me convainquait pas dans la première partie (je ne peux pas m'empêcher de trouver ça un peu fainénant, ces plans-séquences fixes -- enfin, qui tanguent un peu, histoire, déjà, de dire, attention, qqch peut arriver -- interminables, qui me donnent surtout l'impression d'un refus de monter, se contenter d'un cadre un peu m'as-tu-vu et un peu heurté, et laisser ensuite le boulot au texte et aux comédiens (Mungiu dans Télérama cette semaine : "Pour moi, le scénario compte presque plus que la mise en scène", ouais j'en doute pas)), mais là c'est encore pire : les seuls partis-pris de mise en scène (photos grisâtro-moche, durée angoissante des plans, sous-exposition nocturne, plans larges menaçants) ne font que servir le suspens artificiel de la narration.

Ceci jusqu'à cette dernière scène stupide, mais vraiment stupide, où la brune fraîchement avortée regarde de travers une assiette d'abats qu'on lui sert (c'est à ça qu'il menait, le plan sur le foetus?)... Qu'est-ce que ça veut dire, franchement, cette fin? J'ai d'ailleurs un peu de mal à cerner clairement la position du film sur l'avortement... Mungiu lui-même n'est, de ce que j'ai pu comprendre, pas tout à fait clair là-dessus...