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Paru dans le monde le 31 mai
Kechiche, un tyran comme les autres
Par Michel Guerrin
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Donc Abdellatif Kechiche a gagné et il est difficile de trouver dans la presse des réserves sur le film La Vie d'Adèle, Palme d'or au Festival de Cannes. Enfin, des réserves, il y en a, en pagaille, non pas sur l'oeuvre, mais sur la façon dont elle a été faite. Grosso modo, Kechiche serait humaniste à l'écran, mais pas très humain au travail. C'est Le Monde qui a allumé la mèche à travers trois articles donnant la parole à des techniciens qui ont travaillé sur le tournage pendant cinq mois.
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On passera sur les accommodements au code du travail, du genre journées de onze heures déclarées huit, convocations pendant la nuit, incitation à faire des trajets automobile qui obligeaient à rouler à plus de 180 km/h. On passera, car ces faits, s'ils sont avérés, touchent de nombreux films français et ne manqueront pas d'être cités dans le débat actuel sur la convention collective du cinéma.
Non, ce qui nous intéresse ici, c'est l'attitude d'un cinéaste, l'étiquette de tyran qu'on lui colle, les pressions qu'il mettrait sur les techniciens, producteurs, acteurs, pour arriver à créer l'oeuvre qu'il souhaite. "Comportements proches du "harcèlement moral"", ont confié des techniciens. La question est de savoir si la fin justifie les moyens. Vaste débat. Car, entre exigence et tyrannie, la frontière est fragile. Et quand le résultat est jugé magnifique...
La méthode Kechiche est de pousser loin l'improvisation et de multiplier les prises jusqu'à plus soif, dans le but de faire surgir une authenticité vitale. Le cinéaste a accumulé 750 heures de rushs et c'est au montage que cet insomniaque construit son film. Kechiche a de telles convictions, il n'en démord pas, ce qui fait dire à Jean-François Lepetit, qui a produit son premier long-métrage, La Faute à Voltaire (2001) : "Je préfère cent fois payer ma place pour aller voir ses films, plutôt que d'avoir affaire à lui." Qu'en disent les actrices principales, Adèle Exarchopoulos et Léa Seydoux, qui, dans le film, vivent un amour intense ? On les a peu entendues, laissant la rumeur occuper le terrain. "Sa caméra les a sublimées mais au prix de nombreuses crises de nerfs et un nombre incalculable de scènes de sexe très peu simulées qui ne figurent plus, pour la plupart, dans le montage actuel du film", peut-on lire dans Libération. Mais, dans Le Monde et ailleurs, Adèle Exarchopoulos semble dire le contraire. Et lors de la remise de la Palme, c'est une scène Bisounours que le trio a jouée.
Quelques minutes avant la remise de la Palme d'or, Kim Novak a montré que la vérité n'est pas franche. Surgissant sur scène pour vanter la version restaurée de Vertigo (1958), dont elle est l'interprète inoubliable, elle a salué son auteur, Alfred Hitchcock. Et pourtant on sait que le cinéaste l'a fait souffrir comme jamais, parce qu'il voulait Vera Miles à sa place, au point, entre autres, de la forcer à mimer une scène de noyade alors qu'elle ne savait pas nager.
"PRISON MENTALE"
Des histoires comme celle de Kim Novak, qui cadrent peu avec le droit du travail, voire avec les droits de l'homme, l'histoire du cinéma en est remplie. Et Hitchcock arrive en tête de liste, lui qui cherchait en vain à coucher avec ses actrices, les torturant un peu en représailles. Dans le documentaire The Girl (2012), l'actrice Tippi Hedren confie la cruauté du cinéaste et "la prison mentale" dans laquelle il la contenait. Sur Les Oiseaux (1963), elle a dû subir l'attaque de vrais corbeaux au lieu des volatiles mécaniques annoncés – le médecin demande alors à Hitchcock : "Qu'est-ce que vous essayez de faire ? La tuer ?" Et, pourtant, la belle Tippi a tourné dans la foulée Pas de printemps pour Marnie...
En France, Jean-Pierre Melville, Jean-Luc Godard ou Maurice Pialat, qui ne sont pas des manches, ont une réputation, disons, difficile. Henri-Georges Clouzot était pas mal non plus. Sur le tournage de L'Enfer (1964), film délirant qu'il n'a pas terminé, mais dont la chronique est narrée dans un documentaire signé Serge Bromberg, il pousse loin la mise à l'épreuve des limites morales et physiques de ses acteurs comme des techniciens – Serge Reggiani quitte le tournage pour l'hôpital ; Romy Schneider est transformée en matière malléable à merci et à haute teneur érotique (ligotée, dégradée, peinte de la tête aux pieds...).
On pourrait multiplier les exemples dans la danse, la musique, le théâtre... Le philosophe Michel Terestchenko, auteur d'Un si fragile vernis d'humanité. Banalité du mal, banalité du bien (La Découverte, 2007), pose la question : "Le créateur a-t-il conscience des transgressions qu'il impose ? Dans le huis clos de l'oeuvre en marche, une éthique du créateur doit aussi être à l'oeuvre. L'art ne justifie pas tout, car la souffrance peut être indélébile chez ceux qui en sont les victimes. La psychologie sociale a bien repéré ce phénomène, mais le monde de la création n'utilise pas ce savoir."
Dans un livre formidable, Jeune fille (Gallimard, 2007), Anne Wiazemsky dévoile son expérience d'actrice, sur le tournage d'Au hasard Balthazar, de Robert Bresson, en 1965. Il a 64 ans, elle en a 18. Elle raconte à la fois le plaisir inédit qu'elle prend, et la façon dont le cinéaste la domine, l'enferme dans une "cage", lui serre le poignet, cherche à l'embrasser sur la bouche, la fait dormir dans une chambre mitoyenne de la sienne, la tient à distance de sa famille, lui demande de promettre de ne jamais tourner avec un autre. Elle est surnommée "La Petite Prisonnière" par les techniciens. Il y en a un qui lui explique : "Robert a toujours été un tyran. Ce n'est pas le goût du pouvoir ou de la manipulation, comme on le lui reproche, c'est pour les besoins de son film." Anne Wiazemsky n'a pas oublié. Mais une femme s'est construite, entre douleur et bonheur. Elle a tourné dans quaratne films. Avec le difficile Godard notamment...
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