Forum de FilmDeCulte

Victoria Spick, avocate pénaliste en plein néant sentimental, débarque à un mariage où elle y retrouve son ami Vincent et Sam, un ex-dealer qu’elle a sorti d’affaire. Le lendemain, Vincent est accusé de tentative de meurtre par sa compagne. Seul témoin de la scène, le chien de la victime.
Victoria accepte à contrecœur de défendre Vincent tandis qu'elle embauche Sam comme jeune homme au pair. Le début d’une série de cataclysmes pour Victoria.

Beaucoup de battage autour du deuxième film de Justine Triet, dont la principale réussite demeure son personnage d'avocate larguée dans sa vie amoureuse, et cette manière de faire rire en mêlant plans cul sur tindr et moments de doute et de dépression sans pathos autour d'une pléiade de personnages tout aussi "normalement" schizophrènes et déjantés sans céder aux facilités de la caricature, même si Poitrenaux en fait un peu des caisses en ex revanchard. A contrario, la trame dans laquelle s'inscrit cette fantaisie à la libido agitée souffre d'une écriture qui sombre parfois dans la désinvolture après son rebondissement narratif, et une résolution plus standardisée de romcom à la limite du Efira-movie.
3/6

Efira parvient quand même à rendre attachant un personnage assez détestable et c'est pas une mince affaire. Mais oui je trouve le film parfois trop contaminé par son propre bordel pour vraiment convaincre, on est vraiment dans quelque chose d'organiquement inégal avec des trucs pas mal par ci par là (Lacoste apporte vraiment une certaine fraîcheur) mais globalement jamais transcendant. Assez déçu par ce choix très mainstream de Triet après ses courts et Solférino qui était beaucoup plus brut (même si on retrouve cette esthétique du bordel, de la désorganisation totale).

J'ai eu aussi un gros problème avec la manière dont sont dépeints les enfants. Rarement vu un film les mépriser autant. Ils sont littéralement filmés comme des objets, ne sont que des accessoires (l'une des raisons principales pourquoi le perso d'Efira est détestable) que l'on filme devant une tablette. C'est sans doute voulu mais je trouve que c'est quand même maladroit, que si tu écris un film sur une mauvaise mère, il faut à un moment montrer que les enfants ont un sens. Mais c'était déjà le cas dans La bataille de Solférino en fait où on s'écharpait autour de gamins sans visages.

3/6

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CroqAnimement votre

Comédie sophistiquée avec un pitch de comédie (une avocate a des emmerdes car elle défend un ami proche), qui scanne un sujet d'aujourd´hui (les mères célibataires, comment gérer vie privée et vie pro?) pour rigoler d'un sujet grave (la dépression). Si on se fout un peu, il est vrai, des diverses péripéties juridico-sentimentales de l'héroïne, on se délecte des dialogues, très bons, du casting au poil (Poupaud parfait, Laure Calamy géniale, Lacoste pour une fois supportable)... et de la performance géniale de Virginie Efira, césarisable. Son meilleur rôle de toute évidence. L'impression très agréable de voir naître une actrice (alors qu'elle est pas nouvelle hein..). Elle porte le film.
4/6

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

Une comédie française réussie, qui mord sur les plates-bandes des comédies ricaines de Blake Edwards et consorts. Virginie Efira tient là le rôle de sa vie, à la fois exaspérante, sexy et touchante. Je lui prévois un beau succès.
4/6

Oui, assez étonné par un tel engouement - du moins le jour de sa projection à Cannes. J'ai l'impression que c'est un peu retombé depuis.

Mon avis cannois:
J'avais beaucoup apprécié LA BATAILLE DE SOLFÉRINO, donc un poil déçu par le nouveau Triet. Mais ça reste très bien: super portrait, fin malgré les gros sabots, bien joué par Efira (nom aux Césars obligée). C'est bien de voir une jeune cinéaste radicale se frotter au prime time France 2, mais son talent y est un peu dilué.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Je ne sais pas ce qu'à fait Blake Edwards, mais il ne mérite tout de même pas cette comparaison. Ce film est totalement consternant. J'ai souris en tout et pour tout une seule fois (alors que la salle, probablement remplie de fan de Cyrille Hanouna, était aux anges). La faute tout d'abord à une brochette de comédien d'une nullité totale, même les Charlots avaient plus de talent. Efira a le charisme d'une présentatrice météo, Poupaud dont je me demandais ce qu'il était devenu n'est que l'ombre du comédien moyen qu'il était dans les années 90. Seul Lacoste surnage vaguement. Ensuite à la réalisatrice, dont j'espère que ce sera la dernière comédie, parce qu'elle ne me semble absolument pas taillée pour. J'ai eu la vague impression d'une copie (très au rabais) de Poladydès (dans cette façon de vouloir conjuguer l'humour avec des situations et des personnages décalés), vaut mieux laisser ça à ceux qui savent divinement bien le faire. La comédie française produit heureusement beaucoup mieux que cela.

Le cast est bon sans m'avoir foutu sur le cul (Efira est bien mais un César pour ça? Lacoste est un poil plus dirigé que d'habitude, Poupaud est génial comme d'hab), l'image est soignée (ni formaté prime time TF1, ni avec une non-photo de film d'auteur) sans que la mise en scène soit folle et si l'écriture est un peu (volontairement) bordélique, le film parvient à trouver son sens (dans tous les du terme) dans tout ça et s'avère une comédie plutôt sympathique même si ça reste relativement anecdotique.

Disons que ça devrait être le strict minimum de la comédie française.

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Elle a maigri Efira non?

On la voit à poil ?

La raie + bien les einss de profil et un peu de face/allongé.

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Bien bien

A peu près la même chose que Film Freak mâtiné de frustration car avec un peu plus de rigueur, le film aurait été nettement meilleur.

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There is no such thing in life as normal

La nouvelle comédie française, c'est en gros les films avec 33% de scènes de psy que faisaient Jeanne Labrune et Sam Karmann il y a 20 ans (mais où il n'ya que des trentenaires ou ado-quadra... même dans la scène des mariages il n'y a pas un figurant de vieux ni d'enfant), avec Melville Poupaud à la place de Jean-Pierre Bacri, une caractérisation des minorités qui ferait passer les Inconnus pour Franz Fanon et un générique qui vient après 20 minutes façon Achipatpong Weerasethakul? Cest chouette tout ça.

Le milieu du film avec son montage rapide n'est pas si mal, mais le film n'égratigne même pas les côtés le plus ridicules de notre génération (cette peur de la rupture conjugée à un raisonnement plus cynique: étaler cette difficulté à rompre comme un signe de réussite paradoxal et transformer les amitiés déçues en réseau profesionnel "activable" en cas de pépin, le lien entre la continuation de 'adolescence dans la trentaine et la crise économique qui fait que même dans la réussite l'angoisse de déchoir vaut pour soi, et non pour les enfants...) alors qu'il sont potentiellement centraux dans le film (Victoria n'a pas de parents, mais ils sont pourtant brièvement situés comme des 68ards bouddhistes). C'est quand-même un regard sur l'existence digne d'un magasine féminin (Victoria doit apprendre à "gérer" son temps, et le gentil mec est celui qui formule le problème d'emblée en ces termes, rien de plus).