Forum de FilmDeCulte

Il arrive vers l'immeuble en portant sa fille.
La mère ouvre la porte. On voit les parents de la mère derrière.
La fille accourt vers la mère, qui dit merci.
Le père reste au loin. Le fils sort de l'immeuble et accourt vers le père qui, étonné de le voir vivant, pause d'abord ses mains sur ses épaules puis le serre dans ces bras après qu'il ait dit "papa" (alors qu'il l'appelle "Ray" dans le reste du film).

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Puis son fils s'énerve, ses cheveux deviennent jaune, et la Terre explose.

OK, merci, ma mémoire défaille

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There is no such thing in life as normal

Ah je suis d'accord...le film ne parle pas tellement de famille mais de paternité...de toute façon, la mère est remariée, elle attend un gosse de son nouveau mari, ce sont ses parents à ELLE que l'on voit à la fin, etc...l'arc narratif du père n'est pas de réunir sa famille (genre allez, on se remet ensemble) mais d'assumer son rôle de père...au début du film, c'est un gamin qui néglige ses gosses et son rôle parental, durant le film, il veut initialement les ramener à leur mère pour se débarasser d'eux, parce qu'il ne sait pas comment faire et son parcours sera justement d'apprendre, d'assumer.

De toute façon, à partir de 1989 et La Dernière Croisade, les films de Spielberg parlent souvent de réconciliation avec le père.
Jones Jr qui se plaint de l'absence de son père durant son enfance mais se rapproche de lui au cours du film.
Peter Pan qui a oublié son enfance et néglige ses enfants, qui lui en veulent, avant de devoir retomber en enfance et aller les sauver.
Alan Grant qui n'aime pas les enfants au début de Jurassic Park mais qui apprendra à les aimer au cours du récit qui le voit protéger deux enfants.
Dans Catch Me If You Can, Frank Junior garde une image illusoire de son père comme un génie tandis qu'on sait qu'il est un peu loser et après la mort de son père, il trouve une autre figure paternelle en la personne de l'agent Hanratty, initialement son adversaire puis son partenaire.
Dans Le Terminal, Viktor veut accomplir le souhait de son père à qui il a fait une promesse.
Dans Munich, le père d'Avner fut absent pendant son enfance à cause de son emploi en tant qu'agent du Mossad et à la fin du film, Avner comprendra ce qu'a enduré son père.

Avant La Dernière Croisade, les pères sont plutôt mal vus chez Spielberg, c'est l'enfant qui domine...cf. les parents hors-la-loi de Sugarland Express, le père-gamin qui abandonne sa famille pour aller dans l'espace dans Rencontres du 3e Type, le père d'Elliot qui a quitté femme et enfants pour une autre, Indy (le père) qui doit être rappellé à l'ordre par Demi-Lune (le fils) lorsqu'il torture Willie (la mère) dans le Temple Maudit, les parents de Jamie qui "perdent" leur enfant dans le Shanghai en guerre d'Empire du Soleil, etc...
Dans ces films-là, le parcours des protagonistes n'aboutit pas en une réconciliation du père avec le fils.

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Mais une fusée s'en est échapée sur la Toccata de Bach.

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En l'ayant revu récemment, j'ai été très surpris par la musique de Williams à ce moment-là, très mélancolique... L'image montre Cruise et son fils se prendre dans les bras, alors que la musique suggère plutôt un regard résigné entre Cruise et son ex-femme, genre "ok, on a sauvé la petite, mais on retrouvera pas le grand".
Après, j'irai pas à dire que c'est une fin rêvée comme certains Spielberg précédents, mais y a un truc ambigü assez intéressant. C'est pas l'extase des retrouvailles, quoi.

Elle est très étrange cette fin de toutes façons. Dès la premièr fois que je l'ai vue j'ai tout de suite pensé que le fils était mort et que Tom Cruise se l'imaginait. Manière de dire qu'il se réconcilait avec lui et qu'il avait fait le bon choix d'abandonner le fils et pas la fille.

La façon dont s'est filmé, montré, tout. Le fils sort de la maison, on a l'impression que personne d'autre ne le voit. Il est toujours habillé et barbouillé de terre exactement comme on l'a quitté, et se dirige directement verts Tom, sans vraiment de regard pour sa soeur, ni réciproquement non plus.
En plus il est filmé de profil sans qu'on voit vraiment son visage, il est plus comme un présence fantomatique.

Ca n'étaye pas le débat, je sais, mais j'étais le seul à avoir vu cette fin comme ça ?

Après A.I. et Minority Report, ça ferait bcp de fins "fantasmées"...

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Je découvre et pfff....

Merci karl ça m'éviteras de lire tes avis.
Le fait que je sois pas d'accord avec toi importe peu mais ton argumentation et ta critique sont d'une telle connerie et d'un tel mepris que je me demande si c'est pas une blague de collegien au final

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Il m'a toujours foutu les boule ce générique.

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Pré Carré

Mais grave...déprimante la fin...tout le reste c'est "ouaaaah, ça tue l'Homme en fait" et puis boom.

Allez :
http://www.dailymotion.com/video/xw9m9_ ... ois-lhomme

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Y'a quand même une scène étonnante, quand Cruise s'affirme dans son rôle de père protecteur et bute le pauvre illuminé (alors que d'autres options étaient possibles).

Associer la figure du père à celle d'un tueur pour une "bonne cause" pas du tout évidente, y'a une pointe de perversité la dedans qui fait que W.O.W. n'est pas complètement un retour à la morale ET, y'a un désenchantement certains (et la fin en carton, le côté "j'y crois plus" renforce ça).

Sinon je note qu'on a dit "oui l'avis de jiko est intéressant, on va en parler" et puis pouf Jerzy fait diversion en voulant à tout prix faire son bras de fer avec le Scythe. Maudit sois tu Jerzy !

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Pré Carré

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Clairement, que ça passe par le fantasme (A.I. ou Minority Report) ou non, il y a toujours besoin de lueur d'espoir dans les fins de Spielberg (même les fins de Schindler et Ryan)...jusqu'à Munich.
Munich c'est juste le non-happy end (voire même le non-end) par excellence. La dernière réplique, le dernier plan...



Bah Munich...non?



Bof.



Arrête, tu te fais honte là.



Il se proclame rien du tout...

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T'étais pas né Freak mais sur antenne 2, la fin des programmes était un vrai crève coeur aussi : http://www.dailymotion.com/relevance/search/folon/video/x10llo_les-hommes-volants-fermeture_music

C'est Folon qui faisait le générique et c'était beau comme ça ne le sera plus jamais.

Fin de la parenthèse.

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Pré Carré