Forum de FilmDeCulte

Tour de train fantôme à voir une fois puis à oublier rapidement.



3,5/6

j'avoue le syndrome psycho a encore frappé !

Mais c'est quand même un peu abusé de refaire exactement le même film, en plus si tu mattes la bande annonce tu vois la fin...

la révélation finale m'a agréablement intrigué plus qu'agaçé, dans la mesure où je n'ai pas vraiment compris le fin mot de l'histoire.

/SPOILERS/

Une tuerie. Je crois qu'il y a eu peu de films dans ma vie de cinéphile qui m'aient fait flippé... non qui m'aient TERRORISÉ à ce point. Je m'aperçois, au fil des productions hispaniques qui se succèdent depuis quelques années sur nos écrans, que le cinéma fantastique espagnol est fait d'images, de fantasmes et de traumas avec lesquels je suis en parfaite adéquation psychologique et artistique.

Avec REC, je franchis une nouvelle étape. Jaume Balaguero est un mec qui a tout compris des mécanismes de la peur au cinéma. Il appréhende parfaitement ce que l'on appelle les "peurs primitives" et pose sur l'écran ses propres images mentales. Avec Paco Plaza, il reprend ce qui à l'époque déjà avait fait la force de Blair Witch Project : un cadre de la vie courante, banal, avec des gens tous ancrés dans un réel concret, ici une journaliste, un caméraman, des pompiers... etc. Puis un contexte tout aussi commun : un immeuble, une cage d'escalier, des appartements. Et ainsi dans ce contexte familier, il remet en action tous les éléments constitutifs de son cinéma en les poussant dans leurs derniers retranchements avec le parti-pris de la caméra portée et un sens du rythme infaillible (à part un temps mort dans le second tiers).

La peur du noir, de l'obscurité, ce sentiment de panique qui prend au tripes tout le long sont en plus fortifiés par une volonté de jeter dans le feu de l'intrigue des bribes d'explications occultes qui cimentent un peu plus cette puissante impression que le Mal est en train de tout dévaster. Comme dans La Secte sans nom et Darkness, interviennent ainsi des éléments liés aux pratiques de la démonologie, du satanisme, travaillés comme autant de points d'impacts évocateurs qui marquent l'inconscient du spectateur. Il y a association directe, pour moi en tout cas, de ces réalités à quelque chose immédiatement identifiable dans le sombre répertoire des peurs primitives.
Je trouve qu'en matière d'épouvante pure, REC concentre à peu près tout ce qui me glace le sang au cinéma, et même tout simplement dans la vie. Le parti-pris de tourner l'action dans un lieu aussi resserré, aussi commun, de jouer sur l'effet de panique d'une manière aussi intelligente et graduée, mais surtout en fait, la capacité du film à s'inscrire dans le cadre du quotidien, du documentaire, tout en s'évertuant à créer des images instantanément traumatiques (la petite fille, la créature finale... etc), tout cela concourt à faire de ce REC un incroyable cauchemar, un aller-simple dans le territoire des ombres de Silent Hill, et sans doute parmi les 4 ou 5 plus gros ride d'adrénaline qu'il m'ait été donné de vivre au cinéma. 5,5/6

J’aurai pas dis non à un visionnage ciné cela dit, mais sans VF, sans gens qui téléphonent, et sans les petits cons qui balancent des trucs et qui gueulent…

*[•REC], donc, Balaguero assurément mineur, oui car il se trouve que, même s'il faudrait certainement que je les revoie avec le recul, j'aime jusqu'à présent beaucoup les films du cinéaste espagnol (voire je suis très/trop tolérant?) (peut-être parce que je me dis toujours en voyant ses films que les cinéastes français, avec des moyens comparables, sont incapables d'en faire autant), en particulier le dans mon souvenir très beau très rigoureux Darkness, qui me semble-t-il corrigeait pas mal des défauts de la puissante mais parfois maladroite Secte sans nom. Je me souviens que de Fragile, j'avais pensé que c'était un ratage et que ce ratage était d'abord dû au scénario, que derrière ce scénario lourdaud et bavard et trop long, il y avait toujours quand même un metteur en scène de talent, quelqu'un d'assez fort et subtil pour parvenir à conserver l'attention sur un machin si mal écrit... Et puis il y avait la Mechanic Girl, déjà fillette ayant grandi dans un corps de monstre, seins difformes, tronche en biais, horreur dès la monstration, présence marquante. Il y avait un peu de ça, aussi, dans son téléfilm À louer, une écriture pas toujours subtile (le flash-forward d'ouverture sans intérêt aucun, le flash-back, plus tard, franchement à l'ouest, le générique interminable, les dialogues ratés), mais une ambiance, une exploitation jusqu'au-boutiste d'une bonne idée de départ, film-pitch efficace pourra-t-on me rétorquer, et faisons ce qu'on peut d'une telle formule, pas nécessairement positive, voire péjorative c'est selon -- en tout cas moi ça ne m'avait pas déplu, ce survival en appartements.

* Et de survival en appartement il est une nouvelle fois question dans [•REC], tout comme il est question de fillettes monstrueuses aux seins difformes, d'efficacité film-pitchique, et tutti quanti. Tout comme il est question d'une écriture pas toujours soignée, de dialogues pas toujours réussis, de temps morts malvenus, de rythmique inégale, etc. Et pourtant, pourtant, quelque chose, encore, fonctionne, sourd derrière tout ça, chez Multa Paucis on écrit que la caméra "se branle", c'est possible, mais elle se contentait alors de juter dans ce cas, du côté de chez Cloverfield (oui, forcément, difficile de n'en pas parler), on était toujours en fin d'orgasme, c'était sans préliminaires, sans maladresses, l'image était claire, le son parfait, parce qu'il n'y avait pas grand chose à mettre en scène, tout était "préfabriqué", comment dire, c'étaient un peu des cinématiques, sur rails vidéoludiques, souvenez-vous de la séquence du pont, on la voyait venir, c'était comme dans un jeu de tir à la première personne, comme avant les très mauvais boss d'House of the dead (les boss étaient complètement nuls, vous vous souvenez?), on avait ce plan sur le pont, on savait ce qui allait survenir, il fallait juste se tenir prêt, doigt sur la gâchette, et la vue subjective s'agitait un petit peu de temps en temps pour rappeler qu'elle était censée être subjective, quand bien même ça n'avait pas d'importance, ce n'était qu'un jeu de tir au cadre mobile, comme les stands de tirs à la foire, et c'était bien tout l'intérêt, on était chez Sega donc on donnait dans l'arcade de fête foraine, l'envie de remettre un jeton (je précise que c'est bien pour ça que j'adorais Sega) (c'était l'essence même du jeu vidéo), et c'était tout l'enjeu de Cloverfield, quelque part, cette idée de remettre un jeton, il y avait toujours quelque chose à faire, un endroit où aller, une princesse à sauver ; dans [•REC] non, ce plan sur la vieille plombée dans le couloir, sur son corps sans vie, ce plan qui continue de tourner, on s'attend tous à ce qu'elle se relève, la vieille, en beuglant, nous on a le doigt sur la gâchette, mais elle ne se relève pas, elle se relèvera hors champ, plus tard, quand on n'y pensait plus.

* La différence majeure se situe certainement là, dans l'existence d'un hors-champ qui n'existait pas dans Cloverfield, ce qui n'était pas filmé n'était tout simplement pas. Alors que dans [•REC], la caméra se doit de tourner pour donner témoignage, parce qu'on ne comprend pas ce qui se passe, parce qu'on n'y voit rien, parce qu'on ne sait d'ailleurs pas quoi filmer, on se dit même que l'émission serait inexploitable, on n'y voit goutte, on entend mal, on arrive presque toujours après la bataille, on est tenu à l'écart, le cadre n'est jamais assez grand pour tout comprendre.

* D'où certainement que le meilleur du film n'est pas dans le scénario, ni dans les personnages, mais bien dans cette course à l'image, comme on dit course à la mort (ou course à l'échalote?), dans Cloverfield on est des héros, on court vers le danger, dans [•REC] on a les foies, on veut se barrer...

* Au-delà de ça, le scénario est assez nul, le ventre mou en clôture de premier acte, où chacun est interviewé face caméra, en témoigne assez bien, tout comme la fin bâclée, ce magnétophone de savant fou posé là, comme dans un survival-horror vidéoludique à l'ancienne, on est un peu navré qu'ils n'aient rien trouvé de mieux, qu'ils se soient empêtrés à vouloir expliciter de manière si balourde ; l'élégance en quelque sorte de Cloverfield, en face, était de ne rien expliquer, et c'était sans doute beaucoup mieux que d'expliquer si mal, de gâcher ainsi les choses, et puis il y avait cette dernière phrase ajoutée au montage, phrase débile, phrase à la con, et ce gros rock espagnol qui tachait à la fin, on ne voyait pas bien l'idée...

Cela dit je vais continuer d’horrifier le Cowboy en disant que c’est largement aussi bien et flippant de regarder un pseudo doc TV sur un écran chez soi que de voir ça en énorme dans une salle de cinéma bien moins obscure et calme que mon salon. J’aurai pas dis non à un visionnage ciné cela dit, mais sans VF, sans gens qui téléphonent, et sans les petits cons qui balancent des trucs et qui gueulent…bref, on s’en fout.