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[Info modo : post en réponse à un premier message effacé]


L'utilisation des ralentis (faits en post-prod) et des zooms (pendant l'attaque) est démentielle. Après, c'est parfois un peu chiant (les plans séquences de 8 minutes sur du bavardage, très peu pour mois).

Je m'en souviens assez peu (vu en 1995). J'ai le vague souvenir d'un très beau film, dans lequel le minuscule budget est transfiguré par le savoir faire de Welles, et son utilisation des ombres, des décors, du brouillard. Dans mon souvenir, ça se rapproche assez d'un Bava. Faudrait que je le revois.
Tu as acheté le coffret sorti récemment ?

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Que lire cet hiver ?
Bien sûr, nous eûmes des orages, 168 pages, 14.00€ (Commander)
La Vie brève de Jan Palach, 192 pages, 16.50€ (Commander)

Ah merde, ça m'apprendra à ne plus regarder la télé. J'hésite à me prendre le coffret. Je vais attendre que le prix baisse encore.

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Le film ressort cette semaine en version restaurée "inédite"...Je pige pas trop le côté inédit mais bon faut pas le louper
http://www.allocine.fr/video/player_gen ... =2938.html

Ah yes je voulais le revoir, tellement un film incroyable et pourtant peu connu. A mon avis sa difficulté vient de ce que l'adaptation d'une pièce fait penser à un film théâtral alors qu'il n'y a pas plus cinématographique. C'est intéressant d'ailleurs comme Orson Welles était spécialiste de Shakespeare et pourtant si purement cinéaste dans ses films...

C'est surtout qu'il était lui-même un réalisateur shakespearien.

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N'écoutez pas Film Freak

Etrange adaptation aussi séduisante que repoussante, avec son petit budget impliquant un aspect carton-pâte ostentatoire mais néanmoins assumé au même titre que le respect du texte shakespearien qui provoque presque une dissonance cognitive dans le contexte de cette approche à la fois théâtrale et cinématographique, comme si le cul entre deux chaises empêchait l'un ou l'autre aspect de pleinement me convaincre.

Pour être complètement transparent, j'étais fatigué et sans doute pas dans la meilleure condition mentale et physique pour accueillir la poésie à la fois sublime et lourde des dialogues de Billou donc pendant les phases les plus bavardes, ça pouvait être un peu dur, d'autant plus que je goûte décidément peu à cette histoire en particulier du Barde (même dans sa réinterprétation par Kurosawa que j'avais davantage apprécié), probablement trop dans un déroulé entendu à partir de son point de départ pour que le sort du protagoniste me touche davantage (même si Welles est encore royal, en dépit d'un nouvel accent foireux).

Cela étant dit, c'est une nouvelle fois un festival visuel. Tu peux quasiment palper les feuilles d'aluminium sur les décors et le plastique cheap des ornements sur les fringues mais les choix de direction artistique plus expressionnistes encore que la photographie tout en ombre et brouillard cauchemardesques - les costumes! les couronnes! les barreaux des meurtrières! - y sont pour beaucoup dans l'atmosphère crépusculaire de ce Dunsinane qui pourrait tout aussi bien sortir d'un film post-apocalyptique (avec son intro au rituel "sale"). Je me demande si Nolan s'en est inspiré pour son Odyssée.

La première partie qui semble être intégralement en contre-plongée force peut-être un peu sur la volonté de s'éloigner de tout sentiment de captation mais l'effort porte quand même régulièrement ses fruits, notamment quand les mains en gros plans prennent le devant de la scène ou lors de ce banquet mortifère dans une grotte, mais ce sont les plans-séquences de la deuxième moitié qui m'ont une fois de plus épaté dans leur blocking et leur composition, réussissant mieux l'alliance entre l'art scénique (pas d'interruption) et l'art cinématographique (variation de valeurs de plans).

Puis faut dire que ça s'enflamme vraiment durant le climax, avec cette marche de soldats qui viennent tuer un roi comme des villageois chassent le monstre de Frankenstein, et ce duel à l'épée énergique au sommet où l'esthétique dépouillée confine enfin à l'iconique.

Le film a fini par m'avoir donc mais c'est quand même pas facile.

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