Forum de FilmDeCulte

j’avais adoré la loi de téhéran, autant en tant que film policier dans l’absolu que pour la spécificité iranienne de la chose.
j’avais beaucoup leila et ses frères, plus classique mais très riche et puissant.
en ajoutant à ça que le mec a fait ça à 30 ans, vraiment impressionnant.

j’étais donc content.
j’étais donc déçu.

dans l’absolu, on est plus dans la lignée de leila et ses frères et d’une identité de film iranienne post farhadi (je suis pas un grand spécialiste, je raconte peut être n’importe quoi, mais c’est mon impression) : un drame avec des personnages pris dans une toile d’araignée d’actions et de conséquences, qui au final en disent long sur la société dans laquelle ils vivent.
sauf qu’ici, point de maestria scénaristique. on est plus sur un empilement d’événements sur-dramatiques, qui s’enchainent sans fin jusqu’à devenir un peu ridicule dans le drama. le gigantesque plot hole au milieu du film (le car crash dénué de conséquences) démontre vraiment que de mécanique implacable il n’y a point. ca dure aussi 2h15, avec une première partie franchement trop longue et 2-3 rebondissements surnuméraires dans la deuxième. non vraiment ce n’est pas une masterclass de scénario, la comparaison peut-être idiote mais inévitable avec les films de asghar fait mal.
il n’y a point non plus de stupéfiante analyse sociétale ou de richesse thématique particulière. de vagues trucs sur les mensonges, ce qu’on dit et ce qu’on affiche et ce qu’on cache, mais ça ne va pas très loin. puis le film se dévoile comme étant effectivement « woman and child », le rapport fusionnel, exacerbé, viscéral et existentiel entre une femme et son fils - j’ai trouvé ça un peu couillon, (réac ?), essentialisant, superficiel, vraiment je n’ai pas été ému ou convaincu.
sans vouloir m’acharner, je me sens quand même aussi obligé de noter cette image numérique toute plate toute basique toute industrielle, ces plans fort pauvres, ces mises en scène basiques, et même si c’est plus dur à juger dans une société qu’on ne connait pas - le fait est que tous les personnages sont un peu des stéréotypes - très genrés, dans le casting ou l’écriture tout le monde a une identité assez attendue et connue (le contraste avec l'agent secret était rude où chaque personnage / acteur est marquant et particulier était rude). ce qui n’empêche pas tous les personnages d’être globalement très antipathiques pour une raison ou pour une autre, ce qui n’aide rien.

bref, tout ça ressemble principalement à des feux de l’amour version irano-cannoise.

alors regarder les affaires dramatiques et privées des autres avec moult rebondissements, trahisons, coups bas, coups de coeur et coups de sang c’est une passion humaine largement répandue. on change juste l’emballage selon le public auquel on s’adresse, les telenovellas pour les ménagères sud-américaines, et ça c’est pour l’intelligentsia culturelle dans la salle lumière. pourquoi pas, hein. moi ça m’emmerde, j’aime bien l’emballage espagnol pour ces trucs là mais bon dans l’absolu ça ne me passionne pas.

grosse déception. l’actrice est hyper bien par contre.

(pas de date de sortie ?)

Je ne dis pas que tu as tort, tu as en grande partie raison (j'avais oublié l'accident en fait)

mais il faut voir ça comme un opéra non chanté, d'où les archétypes et les revirements WTF. Tout culmine pour la scène finale, qui m'a mis en larmes (j'étais fatigué aussi).

Par contre, chacun de ses films est moins bon que le précédent

3-4/6

Je savais que le film avait été moins bien accueilli que ses deux précédents mais je ne m'expliquais pas sa moyenne Letterboxd avant de scroller pour voir les critiques et de constater que tous les avis écrits en persan était à une ou une démi-étoile tandis que les autres étaient nettement plus haut.

Comme quoi, mes compatriotes cinéphiles ne sont visiblement pas encore près à regarder la réalité en face.

J'entends que l'on puisse être rebuté par la succession de malheurs qui accablent l'héroïne mais parler de telenovelas, c'est quand même complètement passer à côté de ce que le film essaie de raconter. Si je reconnais au film quelques longueurs, notamment dans le dernier tiers, je reste d'autant plus surpris par la qualité du scénario et de la mise en scène que je m'attendais à un film moindre de la part de Roustaee.

J'ai retrouvé une fois de plus cette incroyable écriture organique qui déroule ses scènes avec un naturel fascinant, racontant trois fois rien mais le faisant avec aplomb, rythme, humour et déjà un regard ambivalent, avec cet adolescent mi-attachant mi-agaçant, déjà un gaslighter, déjà dans la néantisation de l'opinion des femmes qui l'entourent.

Dans un monde où elle n'est jamais écoutée mais, au contraire culpabilisée, il n'est pas étonnant de voir la protagoniste chercher de potentiels boucs émissaires à blâmer pour la tragédie, quitte à être relativement malhonnête dans ses cibles, mais toutes révèlent une vérité dans son discours adressé aux figures d'autorité (masculines) censées guider un enfant : le grand-père paternel, le conseiller d'orientation, l'ancien amant...autant de players haïssables alors que le véritable coupable, c'est le game qu'est la société iranienne, critiquée en creux parce qu'à l'origine de tous les maux.

Là-bas, ce sont toujours les mêmes qui en souffrent : femme et enfant.

Et la démonstration de continuer en touchant potentiellement une autre génération...

Roustaee parvient une fois de plus, avec sa caméra sobre mais mobile et toujours là où il faut, à dessiner les contours de plus en plus étouffant de son engrenage, comme les spirales infinies d'une toupie qui ne cesse de tourner.

Ce n'est évidemment pas du niveau du très fort La Loi du Téhéran et du superbe Leïla & ses frères mais je trouve ça supérieur à tous les Farhadi qui ne sont pas Une séparation.

_________________