Sept ans après "Le Voyage du ballon rouge", son film "français" mineur, le maître taïwanais revient au cinéma avec "The Assassin", un Wu Xia Pian contemplatif et mélancolique à l'incroyable perfection formelle. Dès l'introduction, en noir et blanc, Hou Hsiao-hsien redéfinit son style. Un travail sur le cadre insensé - la photographie de Mark Lee Ping Bing est un hommage à la peinture chinoise -, un écoulement du temps qui fait de chaque scène un formidable tableau vivant, et le peintre Hou, de chercher le mouvement de caméra parfait pour exprimer les sentiments.
Apprendre à regarder un plan, à observer le moindre détail, le moindre frémissement - flammes qui vacillent, domestiques qui guettent, tentures qui bougent au gré du vent, oiseaux qui s'arrêtent de chanter. Le maître taïwanais nous impose son rythme narratif, sa manière de voir le monde et le cinéma. Il faut se laisser happer par son incroyable sens de la composition - il multiplie les profondeurs de champ, joue avec les éléments naturels pour évoquer la situation des personnages -, les sens toujours éveillés prêts à saisir la moindre réplique, le moindre regard. Beaucoup de critiques ont trouvé la narration confuse ? Tout est dit, ou dans le texte, ou dans les gestes de chacun, à condition, comme l'héroïne, d'être à la juste distance.
Le film est beau à se damner mais prend aussi le temps de peindre de magnifiques personnages que l'on pourrait qualifier de Shakespeariens - Hou Hsiao-hsien cite d'ailleurs "Ran", adaptation du "Roi Lear" par Akira Kurosawa, comme référence. On adopte le point de vue de Nie Yinniang (le Ying et le Yang ?), qui revient à la Cour de Weibo après un long exil durant lequel elle a appris le métier d'assassin.
Lors de sa précédente mission, elle s'est laissée attendrir - scène sublime - et sa maîtresse lui demande d'aller tuer l'homme qu'elle a aimé. Aucune parole inutile ne sera prononcée, les pleurs seront étouffés, mais le coeur, lui, bat toujours. "The Assassin" pourra décevoir les amateurs de Wu Xia Pian moderne - presque aucun effet numérique, les combats sont brefs, coups de pinceau sur une page blanche qui interrompent le récit avant de reprendre sa marche en avant ou son retour en arrière -, mais ravira tous les esthètes, film-monde dans laquelle on a envie de se replonger, juste pour regarder le visage de Shu Qi éclairé à la lampe chinoise, scrutant son ancien amant et sa nouvelle concubine.
6/6
L'interview de Hou Hsiao-hsien
http://festival-de-cannes.parismatch.co ... dre-769426
Connexion
FAQ
Rechercher
