Forum de FilmDeCulte

T'as vu la merde qu'on est en train de dire là ? si je fais ça tous les jours ça pue mes 11 messages.

Pas facile à placer en effet, autant partir en mission sur mars.

Je m'en fout je ferai toute la filmo. Ce soir je suis tout seul peinard en célibataire et j'ai que ça à foutre, tant pis pour vous !

lol Y en a qui vont être dur à placer. Bon allez, je vais à une Wedding party moi, a plus.

Calmes tes pulsions (facile) Tetsuo

Déjà faite !
Te voilà dans une impasse...

N'en fais pas une obsession tetsuo ou la furie sortira de mon corps et je me tiendrais à carreau d'ailleurs je serais incorruptible envers toi !

Déjà fait, hop tu sors ! Greetings !

J'avais peur de m'écorcher la face...

Déjà fait, hop tu sors !

Cogne-toi plutôt et contente-toi de quelques bleus...


Out !

Oncletom a raison de parler de La Commune de Watkins, j’ai aussi pensé à Ten, dans ce principe d’un projet de mise en scène conceptuel et d’une mise en question de l’image, de la mise ne scène et du statut ambigu du réel dans ce genre de dispositif.
Et TBA a raison aussi de dire que le Redacted s’inscrit dans une l’œuvre de De Palma, alors que à priori il a l’air bien différent de ses films précédents.
Il y a souvent eu chez De Palma une quête du point de vue zéro, de l’image originelle, celle qui ne ment pas. Mais dans Redacted la question s’est déplacée, les images sont multiples, immédiates, la vérité n’est plus dans l’image mais dans sa multitude et ses régimes différents.

Dans Snake Eyes il y a un fantasme du point de vue zéro, cet œil qui plane au dessus des évènements et qui enregistre la vérité de manière mécanique, avec personne derrière l’objectif. C’est un peu le cas dans Redacted des caméras de surveillance mais ici ça ne se suffit pas à soi même, la vérité enregistrée n’est que partielle, et toutes les autres images ont aussi une vérité à dire. Et un mensonge aussi, que ce soit une stylisation outrée, un contre-champ qui ne devrait pas exister, un insert qui met le doute sur la sincérité du montage, un plan qui suit un brancard un peu trop longtemps pour ne pas trahir un point de vue appuyé là où l’on nous présente une objectivité journalistique.
Du coup la question se pose à chaque changement de scène : qui filme ? Qui regarde ? Tout le monde et personne à la fois ? On se retrouve à replacer notre regard à chaque changement de régime d’image, à remettre en question ce qu’on nous montre dans des modalités à chaque fois différentes.
Ce film n’est pas un long fleuve tranquille, chaque changement de scène déplace notre position de spectateur, tantôt embarqué, tantôt distant, ou critique, ou incrédule.

C’est aussi que les images du film sont étranges, ça n’est pas le flot continu et mosaïque du magma des images du monde entier. Il ne s’agit pas du statut du réseau anonyme et mondial des images mais bien de leur nature. Le récit se fait de manière chronologique, bien construit, presque apaisé, les séquences sont relativement longues et présentées les unes après les autres, bien rangées.
C’est donc que quelqu’un nous les montre, qu’un montage s’est fait d’une manière ou d’une autre, et que donc une vérité a été construite, qu’il y a une démarche dans la succession des séquences. Le point de vue zéro existe bien, c’est le film dans son ensemble, non plus une image originelle mais l’addition de plusieurs images menteuses.
Un film sur les images de guerre plus qu’un film sur la guerre donc, très éloigné d’un Outrage finalement.

Tout cela serait bien théorique s’il n’y avait pas le retour de l’émotion au final, avec les photos de guerre. Le soldat à la fin dit qu’il a des images dans la tête (alors qu’il est le personnage qui n’a pas vu) et qu’il ne sait pas quoi en faire. De Palma lui sait quoi en faire, et c’est comme un retour du cinéma, avec la musique, ces regards biffés au marqueurs qui donnent aux photos un aspect graphique assez étonnant, et l’ajout aussi des images « fausses » du film, qui semble dire que vraies ou fausses, les images peuvent dire une vérité tout autant, c’est une question de regard, de sincérité, de mise en scène. J’ai trouvé ça très beau.