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Les deux scènes où Asako et Baku/Ryôhei s'embrassent pour la première fois. Elles sont filmées exactement de la même manière, en miroir, puisque dans la première ce sont les pieds de Baku qui s'avancent vers ceux d'Asako, tandis que dans la seconde c'est cette fois elle qui prend l'initiative et se dirige vers Ryôhei. Tout est dit dans ces quelques plans de pieds qui se meuvent, d'une épure toute bressonienne. La première rencontre est celle d'une adolescente/jeune femme en béatitude devant un idéal d'homme viril et ténébreux, figure à la fois fantasmatique et fantasmagorique qui rappelle le personnage de Mitsuki dans Heaven is still far away. Dans la seconde Asako a (semble-t-il) mûri, elle a surpassé la peur que la ressemblance de Ryôhei avec Baku avait tout d'abord suscitée en elle, elle n'est plus cette femme attentiste qui attendait que le prince charmant vienne à elle mais une femme peut-être un peu désabusée qui accepte de satisfaire à un attrait pour un homme plus simple et moins mystérieux.

Et encore cette autre scène du premier repas à 4 avec Ryôhei, Asako seule en cuisine, qui assiste à la scène de prise de bec entre l'actrice et le collègue de Ryôhei. C'est peut être la scène qui rapproche le plus ce film de Senses parce que l'une des seules où une révélation survient suite à une longue scène de dialogue, débutant par les critiques acerbes du collègue sur le jeu de l'actrice pour se finir en de profondes excuses, le jeune homme confessant que sa réaction est due à la jalousie d'être face à une personne qui a réussit là où lui a échoué. La gestion des rapports de force durant toute la scène, du rôle de chacun des protagonistes culmine dans le plan final du jeune homme agenouillé et d'Asako dans le cadre de la cuisine américaine, dans une position encore attentiste puisque n'ayant pas encore décidé de l'attitude qu'elle aura vis-à-vis de Ryôhei.

où l'on suivait le parcours de ces 4 femmes qui cherchaient, chacune à leur manière, à s'émanciper de leur condition insatisfaisante, dans Asako c'est à une autre forme d'émancipation que l'on assiste, d'une femme qui accepte de vivre dans un monde réel fait de petites compromissions, qui accepte d'aimer un homme qui ne correspond pas à son idéal fantasmatique mais non dénué de qualités qui sauront néanmoins la rendre heureuse. Et tout comme dans Senses