Je trouve dommage que passé la séquence où le Portugais et l'Américain observent De Roller (et délivrent un dialogue un peu foireux pour les deux du fond qui ont pas suivi), le film se casse un chouia la gueule pour claudiquer un peu jusqu'à la fin et que le film se termine sur la séquence la plus faiblarde avec
, parce que j'étais vraiment dedans sur les deux tiers où les trois lignes du film se chevauchent, se croisent, s'entrelacent ; c'est-à-dire le complot en sourdine, la description de l'île et de sa topographie, et enfin -surtout- le portrait de De Roller, fascinant sphinx. Un personnage dont plus on en apprend moins on en sait sur lui et qui, pourtant, donne l'impression qu'on le connaît depuis toujours. On aimerait lui faire confiance, un peu comme les habitants de l'île qui ont tous un truc à lui demander.
D'ailleurs, effectivement, De Roller se pose en metteur en scène de tout ce beau monde, dans leur vie quotidienne, et le côté "fiction" du titre infuse tout le film : les rumeurs sur les essais, le décorum de la boîte de nuit, l'organisation d'une manif mais qu'on "met en scène" avec les autorités. Et bien sûr les répétitions où De Roller prend le lead qui entrent directement en opposition avec le final dans le club
.
Il y a aussi l'idée de jeu dans les rapports protocolaires et de domination des uns avec les autres : les habitants jouent "mal" comparé à Magimel et au mec qui fait l'Amiral mais c'est réussi parce que Serra laisse durer les scènes pour nous montrer la gène et le malaise devant des figures d'autorité qui pérorent à n'en plus finir. On ne sait pas comment se tenir, on hésite et on balance des banalités voire des grosses conneries juste pour donner le change ("c'est le berceau des dieux / oui, de jésus").
La maîtrise du verbe est aussi au cœur des les séquences du toast portée à la romancière et l'impeccable réunion chez le nouveau chef des "opposants" au cours de laquelle De Roller retourne complètement la table (d'ailleurs, il passe de l'autre côté pour finir avec son profil qui s'oppose au jeune coq).
Ça a les défauts de ses qualités : ces compositions très strictes, ça donne l'impression que le réalisateur fait pas vraiment confiance au spectateur. Malgré les éléments de troubles placés ici ou là (trouble sur l'identité notamment sexuelle, sur qui baise qui, sur qui sait quoi, sur qu'est-ce que c'est à la fin tout ce bazar ? La scène dans le stade notamment m'est passée totalement au-dessus), on tient quand même à faire passer le message au niveau des enjeux. Par exemple, l'Amiral et De Roller qui sont séparés par un poteau quand ils s'opposent pour de bon. Ou le repas chez le maire en pleine réélection qui est censé être un moment de détente mais est délimité par un tarmac et des grillages tandis que les pilotes attendent que De Roller reparte une fois qu'il s'est débarrassé de sa secrétaire comme une vieille chaussette : on est juste là pour déposer le colis en fait. On sent que notre regard est dirigé vers ce qui importe, on a peu de place au vagabondage dans l'écran : comme les lentilles des jumelles qu'utilise De Roller qui s'écarquillent quand il repère le sous-marin : on y a droit plein pot.
C'est un dispositif qui est un peu étouffant mais qui a au final son sens vu l'intrigue proposée. Je chipote parce que je n'ai pas senti la durée et que Magimel est vraiment impérial dans un décor à sa démesure.
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