Forum de FilmDeCulte

Une fois de plus, comme après certains De Palma, sans aller jusqu'à dire que j'étais passé à côté du film, il est évident que le moi d'il y a une vingtaine d'années l'avait pris trop au premier degré.

Aujourd'hui encore, j'ai été surpris par le glissement graduel depuis ce premier acte sérieux et même dur (ce superbe plan au début du protagoniste avec la ville comme gouffre en contre-bas, la peinture de l'Amérique de Reagan via un Los Angeles dont les gratte-ciels du Downtown ne sont qu'aperçus de loin par les habitants de bidonvilles, le décor urbain de ruelles et d'ordures, la police qui tabasse dans des images encore et toujours "tristement d'actualité" comme le dit la formule) vers un film qui semble utiliser son postulat de série B '50s (quelle incroyable idée débile que ces lunettes de soleil et l'imagerie iconique qu'elles invoquent, entre les panneaux subliminaux aussi lisibles que le propos du film et le maquillage de ces inhumains au visage émacié corrompu comme le système) pour basculer dans la quasi-parodie d'actioner '80s avec Schwarzie (le remplacement de Kurt Russell par un catcheur avec une présence mais aucun talent d'acteur ne saurait être innocent, tout comme ces punchlines faiblardes, et l'objectif final ici est virtuellement le même que dans Running Man).

Sur le papier, ça ne devrait pas me déplaire mais cette caractérisation inconsistante (le grand taiseux qui "croit en l'Amérique" mais devient soudainement curieux avant de se prendre pour un héros de cinéma, j'ai du mal à y croire) ainsi que les raccourcis d'écriture (la rencontre fortuite avec une meuf qui bosse à la chaîne de télé, la rencontre fortuite avec l'ancien clochard devenu traître qui les fait visiter et les amène exactement là où il faut), potentiellement volontaire pour se moquer du genre, m'empêchent d'adhérer pleinement, à l'instar de la mollesse générale (évidemment délibérée, y a qu'à voir ce thème musical en contre-pied tout le long, mais parfois contre-productive, comme dans le découpage de certains dialogues ou la direction d'actrice - horrible Meg Foster dans tous les sens du terme).

Certaines audaces s'avèrent payantes, comme ce combat interminable qui m'a eu à l'usure, passant de ridicule à parlant dans sa métaphore de la résistance du peuple à vouloir voir, de la nécessité d'inculquer, et redécouvrir le film aujourd'hui ne peut qu'éveiller ma sympathie pour le discours "kill the rich" on ne peut plus frontal (absolument aucune hésitation à flinguer les flics après 5min de portage de lunettes mdr) que l'on peut filer jusqu'au Running Man d'Edgar Wright cette fois, clairement influencé par celui-ci, mais je trouve que Carpenter a mieux manié le second degré et la déconstruction par le passé (Jack Burton) et par la suite (L'Antre de la folie, Los Angeles 2013).

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