Forum de FilmDeCulte

Son autobiographie est fascinante aussi

Oui je confond peut être les deux. ça m'avait bien impressionné

Nazi vite fait quand même, il devait en rajoute pas mal pour se faire mousser sur les plateaux. Tel que je m'en rappelle, il se décrivait surtout comme un ado paumé et pervers qui faisait de la provoc.

Et White Jazz dans le genre télégraphique ça m'est tombé des mains plusieurs fois, pas du tout comme LA Confidential.

Je vous conseille aussi "L'affaire du dhalia noir", un bouquin écrit par un ancien flic qui reprend l'enquête après avoir trouvé une photo d'Élisabeth Short dans les affaires de son père.

Je n'ai pas lu le livre, mais dans le film, cela me semble être une hypothèse plus que plausible.

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There is no such thing in life as normal

Oui je le formulais comme une question pour la blague mais ça me semble presque limpide (disons que l'ambiguïté est évidente et voulue, mais presque invisible pour le grand public).

D'un côté ça fait longtemps que je l'ai lu, mais j'avais trouvé ça viscéral dans l'écriture, je ressentais physiquement ce qu'il écrivait, je crois que c'est la seule fois où je faisais parfois une pause parce que j'étais essoufflé. Les suivants avaient le même style, mais n'agissais pas de la même manière sur moi.

Pour moi, c'est vraiment "Ma part d'ombre" qui marque une rupture. C'est après avoir lu celui là que j'ai commencé à décrocher d'Ellroy.

Ce film est la référence principale de mon prochain long = je l'aime d'amour.

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I think we're gonna need a helmet.

Amateur du genre, en roman comme en film à l’évidence, voilà un film dont je repousse la vision depuis longtemps et j’y repensais encore récemment. Des raisons contradictoires, je lui trouve de loin comme un aspect lisse, qui correspond à son réalisateur que par ailleurs j’apprécie beaucoup. Après une lecture manquée au collège du Dahlia Noir, je n’ai jamais été attiré par Ellroy aussi - parce qu’il écrit des pavés qui ont l’air de se prendre au sérieux, ce qui va à contre-courant de la série noire que j’apprécie.

Oui dans mon souvenir, comme pour le Black Dahlia de De Palma, la photo bleutée, trop nette, digne d'une série policière de TF1 , ainsi que les postures corporelles nineties des acteurs, m'avaient empêché de rentrer dans le film. Le film noir de l'époque est en quelque sorte une démocratisation formelle de l'expressionisme allemand (ou même des périodes antérieures comme la toute fin de the Naked City sur la promenade aérienne qui évoque un slapstick des années 20 "perverti" par l'enjeu sexuel), où le déterminisme social n'est certes plus lié à une mystique démoniaque individuelle mais à des forces sociales et historiques, et cette filiation était brisée par la banalité formelle du film. J'ai finalement plus de sympathie pour la démarche visant à l'artefact total de Soderbergh dans the Good German.

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Mais peut-être la nécessité accrue de faire confiance incite-t-elle à la mériter davantage

Erving Goffman

La photo de LA Confidential n'est absolument pas bleutée.

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Je crois que l'approche de Hanson et du scénariste Brian Helgeland n'est pas du tout de réfléchir sur le roman ou d'en faire un commentaire mais vraiment d'en faire la promotion comme un couple de fans des bouquins. On sent que leur fascination se porte surtout sur la manière qu'a Ellroy d'articuler ses intrigues et ses allers-retours de personnage : une vision de lecteur qui se dit "ça ferait des super films". L'idée brillante, si je me souviens bien, c'est de déplacer la fusillade qui était dans le prologue du bouquin (et qui constituait un épilogue à l'intrigue de Buzz Meeks dans Le Grand nulle part) à la toute fin du film*. Le final c'est carrément "Règlements de compte à Victory Motel" et ça situe bien le film plutôt dans le genre néo-polar/western urbain à la Hill dont on parlait ailleurs plutôt que dans le film noir à proprement parler.
Hanson a aussi fait dans la critique ciné, je crois, et s'est notamment intéressé au cas de Don Siegel dont l'influence est un peu notable dans le traitement des questions de justice et de loi, de morale et de vérité.

*de tête, ils ont aussi sabré dans une intrigue à base de proto-Disnelyand (avec le père d'Ed Exley qui n'est pas mort, c'est le frangin dans le bouquin), un truc sur un tueur en série concomitant et une poursuite avec un train à la fin. C'est un gros bordel le bouquin.




Je pense aussi, mais je crois que ça vient de Spacey qui insuffle aussi cette ambiguïté (voire sans ambiguïté parfois) dans d'autres rôles : rien que son Verbal Kint qui joue un amoureux transi déçu de Dean Keaton dans Usual Suspects (bon, Bryan Singer donc voilà...) est intéressant à ce titre.

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Oui, ça cherche plutôt dans les jaunes, non ?
(souvenir très lointain du film par contre, que j'adore)

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"Je vois ce que tu veux dire, mais..."
"Je me suis mal exprimé, pardon."

Oui quand je pense abstraitement au film, j'ai une image rouge/doré/brun en tête.

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