Une petite remarque en préambule : quel pays paradoxal que l'Iran. Depuis sa condamnation à 6 ans de prison et 20 ans d'interdiction de filmer en 2010, Jafar Pahahi a réalisé cinq films, avant de se faire vraiment arrêter et conduire en prison en juillet dernier, après des années d'assignation à résidence et de liberté surveillée.
Dès les premières images, avec cette sortie hors de Turquie et de l'écran du Mac jusqu'à un petit village frontalier iranien, de la fiction à la réalité, j'apprécie la matière du film et la manière dont Pahani la malaxe, son petit appartement spartiate aux deux portes donnant d'une part sur un autre escalier et de l'autre sur une terrasse dominant le village, cette espèce de trépidation qui règne, rythmé par la captation des images et la couleur des tenues. Ce début culmine et se termine par une scène nocturne de toute beauté à la frontière irano-turque où le personnage de Pahani choisit de faire marche arrière.
Puis très vite arrive la situation, à mi-chemin entre la situation à la
Une Séparation, une scène originelle qui met en branle toute une série de conséquences, et la situation à la
Blow Up, où il est question d'une image manquante. En parallèle, on assiste au tournage d'une fiction, qui se confond avec la réalité, sur des iraniens bloqués en Turquie désirant fuir en Europe et en France. Les acteurs de cette fiction jouent leur propre rôle, celui d'Iraniens ayant fui en attente de faux passeports. Le reste du film est filmé encore avec une grande intelligence, un sens consommé de l'espace mais que raconte le film finalement ?
Ne met-il pas en scène une énième fois le fossé qui s'est creusé entre le citadin et les villageois et leurs traditions archaïques ? Ce film, que l'on connaît, donne lieu à un discours poignant qui illustre un mécanisme connu, ce sont ceux qui s'estiment lésés par l'arbitraire desdites traditions qui sont à la fois le plus en colère et finalement les plus protecteurs vis-à-vis d'elles.
Mais il y a comme quelque chose qui manque de ce qui ne serait que juste un film sur ça. On sent le constat simple et facile. Le sentiment du personnage de Pahani, qui choisit de ne pas fuir, et dont le fils répétait à l'identique l'esprit dans une interview donnée au New York Times que j'avais citée ici-même en mai dernier :
Citation:
Like the young man in “Hit the Road,” have you considered leaving Iran?
This is the general situation of all Iranians, and especially Iranian youth. We are stuck in complete despair. No matter how hard you try to be positive and go on fighting, we feel completely trapped. The only possible option is this dream, sometimes reality, of fleeing. Many of my friends have come to this conclusion. I have considered it, of course. The problem is that since cinema is my passion and only way of expression, I cannot make films elsewhere. I can only make films about people that I know intimately, people whose relationships I know.
Encore une fois, on parle d'un pays où tous les gens éduqués, modernes, surtout les femmes veulent se barrer et où les expatriés s'interdisent de rentrer soit parce qu'ils sont gays, parce qu'ils ont pas envie de payer un bakchich pour éviter le service militaire ou par simple dégoût. Il y a deux ans j'avais vu un film du petit-fils d'Ebrahim Golestan (l'acolyte à distance de Godard lors de ses dernières apparitions filmées), sur un couple de Téhéran qui allait dans des montagnes perdues pour distribuer de l'argent à des bouseux en échange de services incongrus. Je me souviens plus ce qui s'y passait mais je me souviens que le couple y était insupportable et sans qu'on sache vraiment si c'était fait exprès ou pas. Et encore une fois cette dichotomie citadins sophistiqués/bouseux arriérés avec une capacité d'auto-analyse finalement réduite. Film dont le côté déplaisant (volontairement) n'est pas inintéressant néanmoins.
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