Forum de FilmDeCulte

En échange d'un bel appartement, un employé des pompes funèbres accepte l'emploi de bourreau en se jurant de ne jamais exécuter une sentence de mort en démissionnant sur le champ. Or, un jour, une condamnation arrive et Jose Luis s'acquitte de sa tâche...

Comédie espagnole en apparence légère présentant un cousinage avec les comédies italiennes de l'époque (pour ce que j'en connais), "Le Bourreau" est un tout de même un petit miracle.
Je ne sais pas comment ce film a pu franchir la barrière de censure franquiste tant il tire à boulets rouges sur toutes les institutions (les mœurs, l'église, l'armée, les fonctionnaires, l'état, les cérémonies funéraires, le mariage...). Tout est détourné en dérision dans un contexte qui rappelle le néo-réalisme italien (c'est d'ailleurs une co-production entre les deux pays)..
Alors on ne rit pas à gorge déployée ; on est plus amusée du sabotage permanent de toutes les situations qui devraient être sérieuses.
La scène finale est hilarante avec le bourreau au plus mal qui suit le même processus que le futur exécuté (de la confession jusqu'au garrot autour du coup sous la forme d'une cravate, en passant par le dernier verre du condamné) et qui traîne les pieds autant que sa victime.

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You are a ghost driving a meat covered skeleton made from stardust riding a rock floating through space.
FEAR NOTHING

BILANS CINEMA : 2023 I 2024

Avec Nino Manfredi dans le rôle principal, c'est plus qu'un cousinage là.

Les deux cinématopgraphies étaient assez proches, le début de carrière de Ferreri, la logistique du western spaghetti passent par l'Espagne. Après tout Lucia Bosé (dont la filmo est engagée contre le franquisme) était italienne.
Il y a aussi des proximités culturelles et historiques réelles, notamment entre la Catalogne et la Ligurie.

Mais merci pour attirer l'attention sur le film sinon, cela me chauffe bien.

Maintenant que les films passent la censure d'une dictature, déjà vieille de plusieurs décennies, je me demande si c'est si surprenant que cela : Mort d'un Cycliste de Bardem est déjà transparent, et de l'autre côté du rideau de fer ou même en Iran le cinéma a été et reste quand-même la principale forme culturelle internationalement visible de critique du régime, les films de Pintilie Danieluc ou Tatos en Roumaine sont par exemple très explicites, finalement plus directs, plus précis et circonstanciés au plan historiques et moins métaphoriques que le cinéma politique français ou américain de la même période.
Visconti a bien tourné Ossessione avec l'argent du fils du Duce.
Le cinéma sert visiblement de variables d'ajustement tolérée, et la censure est après-tout une bureaucratie avec des luttes internes (idéologiques et/ou liées aux carrières et ambitions) et paradoxalement une centralisation des décisions qui peuvent être exploitées.

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He pays penance to the air above him

N.O. - The Him

Vu la première demi-heure sur un site marron et lent et c'est pas mal, j'ai essayé de le prendre par eMule (moins fashion que d'autres trucs mais qui marche toujours) mais n'ai pas de VPN (enfin si mais pas pour ces conneries) et ai finalement commandé le DVD.
Mais, jusqu'ici, je trouve cela assez différent du néo-réalisme, c'est plus noir et sombre, placé à un niveau plus individuel, tout se joue au sein de la même classe sociale et le pouvoir est hors-champ même s'il est compris dès le début. Dans le néo-réalisme italien et la comédie qui en est issu, il y a souvent des dialectiques collectives qui réunissent des personnages de milieux différents, au moins géographiquement, dans un projet qui redouble la situation, même s'il est mis en oeuvre de façon cynique et ratée. Là il n'y en a aucun, les gens éprouvent l'ordre social malgré et après l'avoir critiqué. En un sens on sent directement le poids politique du franquisme et d'un catholicisme plus fort qu'en Italie.
Cela me fait plutôt penser au Corbeau de Clouzot, avec un sens moral impuissant mais qui rend autrui transparent, le contrôle social et la violence à la fois institutionnalisée et la plus discrète possible du régime rendent les psychologies paradoxalement entièrement intentionnelles dans un monde statique. Le typage des femmes, à la fois recours moral généreux et enjeu inaccessible de statut social est aussi proche de Clouzot, le personnage moral mais (car) célibataire de Manfredi ressemble à celui de Pierre Fresnay, en plus populaire. Et pour l'esthétique expressioniste.


Pour la remarque de FWWM sur la censure, sur Wikipédia on lit que les acteurs et le réalisateur sont issus de milieux proches du régime : Berlanga avait combattu dans la légion Azul sur le front de l'Est (pour un motif assez improbable, racheter la grâce d'un père prisonnier républicain condamné à mort, ce qui le place dans une situation proche du personnage qu'il a créé dans le film), et l'actrice principale, Emma Penella, est la fille d'un ponte de la CEDA (opposition de droite nationaliste au départ parlementaire, mais beaucoup moins après le coup d'état de Franco, au Front Populaire).

Sinon Nino Manfredi impressionant entre la tronche de ses débuts et son look dans les Ettore Scola des années 70, rien à voir.

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