Forum de FilmDeCulte

Le sujet m' intéresse bien. Film que je verrai.

Oui je réponds un mois plus tard.

C'est clair. D'ailleurs quand on a le temps (et quand ton monteur est bon), le monteur image se fait souvent monteur son. Je dis toujours que "si ça marche au son, tu peux foutre n'importe quelle image, ça passera". Je ne compte plus les sons qui ont été mis dans mes courts par le monteur image et qui ont été gardés au final, parce que plus efficaces que des trucs de mixeurs pro certes plus propres mais souvent moins efficaces.


C'est ça, c'est une question d'équilibre, de se dire "qu'est-que cette séquence rajoute au propos du film". Mais il est pas certain que j'aurai coupé plus, tout est affaire de discussion. D'ailleurs ça s'est bien passé avec ton monteur? (parce que des fois c'est douloureux comme étape).


Ah non mais t'as complètement raison. L'essentiel c'est le jeu, même si t'as un truc à la con dans ton plan, même si ton point est mou... Si le jeu est meilleur, y'a pas d'hésitation à avoir. Et 99% des gens ne voient pas ce genre de trucs techniques.

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Netflix les gars, Netflix.

J'ai dû rater un épisode, mais comment le voir ?

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There is no such thing in life as normal

Il était dispo à la location lors d'un festival en ligne.

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Netflix les gars, Netflix.

Yuck.

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There is no such thing in life as normal

Mouif.

Comme je n'avais pas de scripte sur le plateau, il n'avait pas de prise cerclée pour l'aider, à peine les rapports techniques son et image. Il a débuté seul pendant que je tournais encore, et dès mon retour, on a tout jeté et recommencé de zéro.

Pour rattraper le retard, je dérushais chaque soir, et le lendemain je venais avec une proposition précise (tel axe pour démarrer, telle prise à privilégier, telle réplique à récupérer en off etc.) et je lui dictais quoi faire pendant 7 heures. C'était agréable ni pour lui ni pour moi, mais le timing cannois à la con était trop serré pour blablater. Surtout qu'on montait à la prod (très mauvaise idée), et que chaque matin en arrivant, le doute s'installait sur mes choix, la singularité du projet, forcément... J'ai eu le droit à un peu tout : "et si on faisait un meurtre de plus ?" "et si on mettait le squat en début de film ?" "et si on coupait tout le début dans le train ?"

Néanmoins en fin de journée, chaque fois, on éprouvait de la satisfaction en voyant le résultat, et on affinait ensemble. Il a mis du temps à comprendre la mise en scène, les possibilités de off, de hors-champ. On a fini par nouer une complicité. Mec le plus gentil du monde, rapide et technique.

Mais jusqu'ici j'avais plutôt été très passif sur mes courts, et ça m'allait très bien de filer les clés au monteur. Pour moi, c'était une vraie (mauvaise) surprise de bosser autant (je pense que c'était deux fois plus difficile que le tournage), parce que j'étais un peu sur les rotules, que c'était tout de suite dans la continuité, et que le sujet imposait de ne pas se planter (attention le point de vue, attention la morale, attention le male gaze, attention la répétition, la chiantitude, les ellipses, la compréhension... jamais simple avec une chronique de bien doser).

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I think we're gonna need a helmet.

Je vois tout ce que tu veux dire.
Les prises cerclees, de toute façon, pour moi c'est une fausse bonne idée.
Certes ça rassure tout le monde sur le tournage (genre "OK celle ci est la bonne, on s'est pas planté"), mais c'est la base du montage de tout revoir, de tout disséquer pour déceler la pépite que tu n'avais pas vu sur le moment.
Après y'a plein de monteurs branleurs qui ne prennent que les cerclees, ne vont même pas mater le reste, finissent leurs journées à 15h et font croire à tout le monde qu'ils sont les meilleurs.
Blaireaux.

Et sinon je partage ÉVIDEMMENT tout ce que tu dis sur le fait de pas se marrer... Quelle angoisse !

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Netflix les gars, Netflix.

A vous lire, ça me confirme que contrairement au tournage (qui me semble vraiment un autre exercice), c'est au montage que se poursuit l'élaboration du scénario. Comme si on avait les mots (les plans) et qu'il fallait les tourner dans tous les sens (y compris ceux pas du tout prévus à l'écrit) pour trouver la bonne formule (la phrase parfaite).

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Que lire cet été ?
Bien sûr, nous eûmes des orages, 168 pages, 14.00€ (Commander)
La Vie brève de Jan Palach, 192 pages, 16.50€ (Commander)

Oui. Perso j'ai même eu l'impression de rédiger tous les plats du menu (scénario), pour ensuite faire mes courses (tournage) afin de pouvoir enfin cuisiner (montage image/son).

Et c'est vraiment dommage de passer autant de mois et d'années à l'étape de l'écriture, au risque de s'épuiser, pour au final bousculer les deux autres dans l'urgence, au risque d'oublier des plans, des détails importants, ou de bâcler la finition ou la recherche d'une forme cohérente.

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I think we're gonna need a helmet.

Lol, le parallèle est parlant en tout cas.

Oui c'est exactement ça.
Et quand la mayonnaise prend, c'est génial

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Netflix les gars, Netflix.

Ou de la daube (ce qui n'est pas si mal).


D'ailleurs aucun rapport mais je réalise qu'en 4 ans, Z n'a jamais posté son avis sur Speed/Dating. Typique des réals de longs qui méprisent les petits, tssssss.

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J'ai dû en parler avec Noony, j'imagine.

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I think we're gonna need a helmet.

Sortie le 9 juin !

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Cool. J'espère que je pourrai enfin le voir.

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Renseigne-toi sur Eric Trexler, neuneu !