Forum de FilmDeCulte

Tu me connais, quand je fais une rétro, j'aime tout voir et dans l'ordre mais le frérot a fait 56 longs (pas une façon de parler)...

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Ce sera plus simple quand on attaquera la filmo Milos Forman !

Sinon oui je me doute bien. Mais disons que dans le tas, même si tu tombes sur un ratage (ou un truc qui te passe à côté), t’en tireras quelque chose. Du coup c’est difficile de sortir des titres à voir, en dehors de ceux déjà vus. Genre Spellbound je trouve pas ça top, mais il y a les scènes de rêves conçues par Dali.

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Que lire cet hiver ?
Bien sûr, nous eûmes des orages, 168 pages, 14.00€ (Commander)
La Vie brève de Jan Palach, 192 pages, 16.50€ (Commander)

Shadow of a doubt. Et un génialissime épisode de sa série : Bang ! You're dead. Sipan s'en est jamais remis.

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N'écoutez pas Film Freak

Je l'avais maté principalement pour ça et j'avais été grave déçu.

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C'est aussi celui que j'aurai spontanément conseillé en voyant ta liste de préférences (en tout cas en suivant ton appréciation des Enchaînés). Et Fenêtre sur cour, bien sûr.

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VADE RETRO - Une histoire du cinéma d'horreur

J'aime bien aussi la Maison du Docteur Edwardes qui forme aussi une sorte de dyptique (Bergman oblige, et le personnage de Gregory Peck qui ressemble à celui de Grant, érotisé dans l'exacte mesure où il est particulièrement empoté) avec Notorious. Un peu foutraque mais drôle (elle joue le rôle d'une psy qui a elle-même un truc à liquider). Passage psyché assez osé et atypique du point de vue de la construction d'un film, auquel Dali a participé. Cela peut parler à quelqu'un intéressé par Cronenberg* et de Palma (une partie du cinéma de Von Trier ou même The Long Goodbye d'Altman vient de ce genre de film, ). La situation est, au bout de dix minutes, complètement invraisemblable et même subversive (un malade, paranoïaque de surcroît, que l'on contraint à être chef d'un HP, sans qu'on ne remarque l'os, on verrait plutôt cela chez Chaplin, Lubitsch ou les Marx que dans un thriller)..

De mon côté je cherche à voir le Faux Coupable sur lequel Godard a écrit un article anthologique (je l'ai, mais sur un torrent, ce qui me rebute un peu, impression de pas vraiment voir le film).

* L'histoire a plus d'un point commun avec History of Violence.

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Sur un secrétaire, j'avise deux statuettes de chevaux : minuscules petites têtes sur des corps puissants et ballonés de percherons. Sont-ils africains ? Étrusques ?
- Ce sont des fromages. On me les envoie de Calabre.

Jean-Paul Sartre

The Lodger
The Man Who Knew Too Much (1934)
Rebecca
Foreign Correspondent
Saboteur
Rear Window

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There is no such thing in life as normal

Cimer les khoyas.

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J'allais dire Marnie et Frenzy.

Je pense que c'est ceux qui te parleront le plus. Frenzy j'ai mis plusieurs visions à l'aimer vraiment car je l'avais vu assez jeune et pas apprécié à sa juste valeur le trip expérimental du truc.

Sinon, Sabotage et les 39 Marches, c'est assez fou, et ça peut grave te parler.

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Déjà vu Marnie.

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mdr j'avais oublié cette conversation et ce topic.

Le film m'a un peu fait l'effet d'une petite bulle d'air frais, d'un petit week-end au soleil, pour le meilleur et pour le pire.

J'ai été charmé dès le départ, alors même que l'intrigue à proprement parler (la quête concrète du voleur par Robie) démarre un peu tard (genre au bout de 25 minutes), parce que Cary Grant, parce que le décor, parce que son personnage a cette backstory intéressante de voleur qui assume être un jouisseur, aspirer à un standing, sans scrupules ni excuses, mais qui s'est découvert un désir de rédemption durant la guerre, devenant résistant. L'écriture n'en fait jamais trop pour le caractériser et l'acteur porte le tout avec une classe et une légèreté communicative.

Et encore une fois, le décor aide. Rien que dans cette micro-course-poursuite avec les flics au début, durant laquelle Hitchcock prend plaisir à filmer en hélico la route longeant cette magnifique ville à flanc de montagne, l'aspect carte postale fonctionne à donf.
On entend souvent que "Le MeiLlEuR jAmEs BoNd C'eSt La MoRt aUx TrOuSsEs" mais j'ai davantage pensé à l'agent secret face à ce film-ci, à ce protagoniste-là, à sa recherche active de sa cible, à sa séduction des personnages féminins (ou même pas, vu comme elles se jettent à ses pieds). D'ailleurs, c'est une des choses qui me laissaient croire quelque chose sur l'issue de l'histoire et sur lequel je me suis complètement fourvoyé.


Toutefois, si le film n'est jamais déplaisant et m'a donc un tantinet surpris, je trouve qu'il lui manque une mécanique un poil plus retorse et surtout un morceau de bravoure du "maître du suspense" comme même ses films les plus faibles possèdent. Les fuites et échauffourées sur les toits, c'est mignon, mais c'est pas la folaï non plus. Tu sens que c'est un film un peu récréatif.

Mais y a quand même de superbes scènes, comme cette séduction nocturne avec les feux d'artifice en fond, avec ses métaphores à peine voilée (Grant mate le buste de Kelly qui parle de ses bijoux : "tu veux les toucher? les tenir?").

Et sinon, il a pris Grace Kelly que pour lui faire jouer des meufs qui veulent juste se marier avec le héros ou...?

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Dans Le Crime était presque parfait, le mariage tourne en eau de boudin.

Pour les mariages, c'est un trope ou un topos chez Hitchcock qui n'est pas particulier à Grace Kelly, dans ses deux films avec Ingrid Bergman celle-ci a la même disposition.

Et comme Godard le formule bien, the Wrong Man est finalement une tragédie féminine de l'amour sacrificiel dans un couple marié et un peu usé (avec un happy end in extremis)- un petit peu machiste car seul l'homme est confronté directement à l'autre tragique qui vient des institutions et d'une forme d'arbitraire politiquen, que la femme endosse volontairement, par choxi et masochisme, comme pour le dédomager (il s'est mis dans la merde pour soulager un problème de dents de sagesse).

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Sur un secrétaire, j'avise deux statuettes de chevaux : minuscules petites têtes sur des corps puissants et ballonés de percherons. Sont-ils africains ? Étrusques ?
- Ce sont des fromages. On me les envoie de Calabre.

Jean-Paul Sartre

Et dans Qui a tué Harry, c'est pareil entre Shirley MacLaine et John Forsythe au fond

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Sur un secrétaire, j'avise deux statuettes de chevaux : minuscules petites têtes sur des corps puissants et ballonés de percherons. Sont-ils africains ? Étrusques ?
- Ce sont des fromages. On me les envoie de Calabre.

Jean-Paul Sartre