scienezma a écrit:
Donc je vois pas l'intérêt de faire traîner en longueur pendant 30 min (genre la discussion avec l'aide-soignante..) pour nous montrer de façon répétée qu'il fait un pas vers l'Eglise, un pas vers sa fille (on nous a déjà dit ds une scène dramatique qu'il ne la reverrait plus après qu'il ait assassiné Hoffa), sans succès, ça sert à rien. Comme dit précédemment, en un plan ds "Goodfellas", Scorsese faisait passer la solitude finale du mec et le retour à la banalité quotidienne, et c'était bcp plus puissant.
Les parcours des deux personnages me paraissent opposés.
Henry Hill commence par dire: "As far back as I can remember I always wanted to be a gangster."
Il est séduit par le côté clinquant: le pouvoir, les filles, les bagnoles, les armes. Il veut être une star. Le film suit l'ascension et la chute: retour amer à la banalité quoitidienne à la fin, comme tu dis.
Frank Sheeran, c'est tout le contraire: il n'est jamais sorti de cette banalité, il n'en sort jamais, il ne le veut même pas. C'est le bon petit soldat, le mec derrière la star, que personne ne voit. Hoffa, c'est Elvis, c'est les Beatles: qui regarde le garde du corps d'Elvis? Personne. Et ça lui va très bien à Sheeran. C'est un père de famille qui court après l'argent: "quand on a des enfants, il faut plus d'argent", il se justifie comme ça. Il vole, parce que bosser dur, ça suffit même pas: "je bosse dur pour eux, quand je les vole pas", comme il dit à son avocat, après l'affaire des quartiers de viande. Rien d'une star, d'un désir de gloire. C'est le destin d'un nobody, de l'anonyme, qui va au boulot tous les jours, qui ne se fait un nom que grâce au nom des autres.
La métaphore guerrière est filée tout le long du film: à la guerre, c'est un simple soldat qui obéit à Patton, aux officiers qui lui demandent d'aller buter les prisonniers dans la forêt, sans se poser de questions. Ensuite, c'est encore la guerre, selon d'autres modalités, entre le big business, le gouvernement, les syndicats. Lui, il comprend jamais rien aux enjeux: les luttes de pouvoir entre syndicats, mafia, les Kennedy, il voit jamais "the big picture" (comme lui dit Russ, qui lui cache l'essentiel): les implications que ça a, les liens entre son job et l'opération de la Baie des cochons, l'assassinat de Kennedy, le Watergate. Il voit ça à la télé, comme n'importe quel plouc, alors qu'il est quasi aux premières loges pour saisir tout! Mais non, il obéit à Russ, puis à Hoffa, il cherche pas plus loin. Après le coup de téléphone de Hoffa, il dit seulement: "Je croyais parler à Patton". Il ne sait faire que ça toute sa vie: obéir. Le seul moment où il prend un début d'initiative, où il a l'air de bosser pour son compte, en solo, c'est un fiasco total où il manque laisser sa peau (l'affaire de la blanchisserie juive que Whispers lui demande d'incendier. Manque de bol: il savait pas que cette blanchisserie était à Angelo, le pote de Russ. Quel con. Il voit vraiment jamais plus loin que le bout de son nez.)
Le film établit tout du long une comparaison entre le soldat et le travailleur: Sheeran est un soldat; tuer des mecs, c'est son boulot, comme d'autres peignent des maisons, au sens littéral. Lui, c'est avec du sang, mais la métaphore dit sa vérité: tuer c'est son job. En pleine nuit, quand sa fille le surprend en train de faire ses valises et glisser un flingue dans sa poche, elle lui demande; "Où tu vas?" Il répond: "Au travail". C'est pas un alibi: c'est la vérité, pour lui.
Toute la question du film, à mon avis, est à chercher dans l'unique souvenir de guerre rapporté par Sheeran. La scène où il emmène les prisonniers allemands dans les bois pour les buter, comme on le lui a ordonné. Il s'étonne de leur connerie: "
You know it’s crazy but I never understood how they would just keep digging. Their own graves, y’know? Maybe they thought if they did a good job... the guy with the gun would change his mind"
Le guy with the gun, dans la scène, c'est lui; et il change pas d'avis: il bute les prisonniers, qui y ont cru, jusqu'au dernier instant, les cons.
Toute sa vie, au fond, Sheeran est dans la même situation que ces prisonniers: il creuse parce qu'on lui a dit de le faire, et parce qu'il croit que faire le job, c'est ce qui le sauvera à la fin. On voit à quel désastre ça le mène, dans le plan final.
Le film n'est qu'un long enterrement, une tombe que le mec creuse pour lui-même, et c'est sa vie, de la creuser, 3h30 durant. Fini aussi le style clinquant de Scorsese, on sent qu'il n'est plus temps de faire des manières, du mythe, du cinéma, quand la vérité de la mort devient aussi sensible, que ça commence à sentir l'hôpital, que ça se rapproche pour de bon.
Le dernier plan - la porte entrouverte - est tellement riche de sens, d'émotions. On voit l'étendue du désastre, ce qu'il reste à espérer, on a le coeur serré. Cette porte entrouverte, c'est un hommage à son ami, Hoffa, qui dormait toujours avec la porte entrouverte (on voit ça dans la première scène où ils dorment ensemble à l'hôtel). C’est le refus de Sheeran de la fin définitive (cf le discours où Sheeran veut être inhumé et non incinéré: "on est mort, mais c'est pas si définitif que d'être réduit en cendres"). C'est le regard, que pose Scorsese sur ce type qui croit avoir été autre chose qu'un simple pion quand il n'a jamais rien été d'autre. C'est l'espoir fou - mais qui renoncerait à cet espoir? - l'espoir fou que quelque chose le sauve, au tout dernier instant, comme les prisonniers au fond de la tombe qu'ils se sont eux-mêmes creusée.
Connexion
FAQ
Rechercher
