SPOILERSComme tout le monde, je suis enthousiasmé par la puissance du pitch, par la beauté mélancolique du film, par le regard respectueux sur les ados, ou par l'invention horrifique et fantastique de la première partie. Mais je partage aussi les réserves de Baptiste et Chow.
Pour un spectateur particulièrement sensible aux films d'horreur, je trouve que le film me propose une série de mises à distance bien pratiques et pas très bienvenues. Par la musique à la fois référentielle et intellectualisante, par la foire aux métaphores envahissantes (MST, fin de l'enfance...) - panier de bonbons trop offerts où le réal a du mal à s'empêcher de fourrer la main -, et enfin par la galaxie de références à la lignée horrifique (y compris
ça, comme quoi) dont le film se réclame l'héritier. Par exemple, dans la séquence du climax, que fait-on de ce décor de la piscine ? Celui auquel on rattache justement mais bien trop vite, par deux lignes de dialogues, les premières escapades, les premiers émois, et dont le plan final renvoie à l'angoisse des premières menstrues collégiennes ? Pourquoi le neutraliser finalement dans le théâtre d'une énergie très "club des cinq" déconnectée des questions de désir, et dans l'écrin d'une nuit d'orage à l'iconographie confortable ? C'est assez typique je trouve d'un film qui peine, au fur et à mesure qu'il se précise et se délimite, à conserver le cap du trouble qui fait sa force : au final, tout ce que j'ai retenu de la séquence de la piscine, c'est une tentative de relecture mastodonte de
la scène iconique de Tourneur, et c'est quand même un problème.
Comme pour les films de zombies, j'ai l'impression que les films d'horreur, sortis depuis longtemps d'un innocent rapport aux spectateurs des cinémas de quartiers pour être anoblis par un regard théorique, sont un peu coincés par leur inévitable capacité à provoquer du propos, qui semble les poursuivre où qu'ils aillent tel le monstre du film. Il semble de ce fait que le genre ne peut, pour y échapper, que se réfugier vers l'horrifique le plus pur, le plus primal (ce en quoi on avait loué
The Descent à l'époque, que j'ai pas vu), soit à brouiller au maximum les pistes pour empêcher de clore la métaphore, et conserver son pouvoir d'évocation.
C'est en ça, je crois, que la première partie du film est davantage réussie : pas encore compris, pas encore verbalisé, même pas figuré dans la sublime ouverture, le monstre reste assez flou pour qu'on y projette des angoisses dénuées d'une dimension analytique. Les configurations du début sont d'ailleurs moins efficaces horrifiquement que poétiquement : l'ouverture qui évoque les fugues ado tragiques, puis le meurtre sadique en forme d'art abstrait, l'attache au fauteuil qui prend la forme d'un rituel archaïque... C'est ensuite, à la manière de ces différents visages que prennent le monstre, comme si le film hésitait sur son propos (pauvres ? âge adulte ? sexualité sordide ? papa ?), que l'ensemble vise trop clair et trop près pour ne pas perdre en mystère et en portée émotionnelle. Exemple le plus parlant, il me semble : cette matérialisation physique du monstre (façon homme invisible), qui passe d'une belle illusion
Kaïro-esque (présence inéluctable, intime, hallucinogène) à une concrétude inutile (il aurait d'ailleurs été plus beau que les amis la croient d'eux-mêmes, pas besoin de cette "preuve").
La plus belle piste du film, celle qu'il tient plus longtemps, c'est la plus évasive : celle de la cohésion de ces ados, que Mesdinot dans sa notule des Cahiers résume très bien :
"jeunesse somnambule et perdue (qui) finira tôt ou tard (par) être rattrapée par l’univers mortifère des adultes". Ces fuites d'abord urgentes et paniquées, puis rassurantes (exactement la même sensation que l'exutoire du road-movie salvateur à la fin de
Massacre à la tronçonneuse) mais aussi assez amères et nihilistes, dans la voiture où l'on se tient solidaires et tristement blottis, mélancoliques, à regarder la route absurdement défiler comme dans les mauvais songes de
Psychose... Là le film tient vraiment un bel enjeu.
Bon ma critique est encore plus référencée que le film, et j'ai l'impression de taper dessus d'un bout à l'autre... Malgré les défauts, et ma frustration de pas avoir été très touché émotionnellement, je suis assez content du film, notamment pour les jolis derniers plans qui m'ont cueilli comme une fleur.
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