Forum de FilmDeCulte

À la sortie d'Effets secondaires, son dernier film tourné pour le cinéma, j'écrivais "Haywire, Magic Mike et Side Effects sont pas déplaisants mais quand même plutôt classiques. C'est quand même un peu triste comme fin de carrière pour Soderbergh." et après, à propos de Ma Vie avec Liberace, "Soderbergh me paraît plus impliqué ici que sur ses derniers mais je ne peux m'empêcher de trouver ça quand même un chouille inconséquent."

Et bien je suis tout aussi circonspect face à ce Logan Lucky, à me demander "c'est vraiment ce script-là qui l'a fait revenir au cinéma?".
(élément de réponse : il y a une rumeur selon laquelle Rebecca Blunt, créditée au scénario, n'est qu'un pseudonyme pour Jules Asner, compagne de Soderbergh)

Une fois de plus, c'est très sympa et ça se fait même touchant dans certaines scènes et même dans la démarche d'ensemble de refaire Ocean's Eleven mais chez les rednecks avec des personnages handicapés et/ou oubliés mais si les dialogues sont parfois bien sentis et les performances des comédiens plutôt réjouissantes, l'ouvrage, un peu trop mou pour le genre, reste globalement sans surprise et, une fois de plus, un peu léger.

Il y a vaguement un côté méta quand on sait comment le film a été financé (l'éternelle quête d'une distribution alternative de Soderbergh depuis Bubble) mais ça fait pas un film. Enfin pas plus qu'une petite récréation anodine.

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Il y a un truc qui m’échappe dans l’intrigue :

Oui.

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I don’t buy it.

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The mother of Puck.

Y'a surtout des problèmes de rythme plus sensibles que dans Ocean's eleven - peut-être dus à la réelle affection de Soderbergh pour ses personnages, qu'il prend le temps d'introduire en détail. Du coup, oui, ça laisse une impression de mollesse dans le montage et, plus surprenant chez lui, la bande-son, qui se limite à des standards ricains un peu attendus, n'aide pas, alors qu'elle cadençait par exemple Contagion à merveille. Il s'essaie aussi parfois aux discussions tarantinesques et, comme chez Tarantino, c'est plus souvent bavard que pertinent. Bref le film n'arrive pas trop à choisir entre la mécanique nerveuse du casse et le portrait attendrie du sud de l'Amérique.
Après ça reste très plaisant, parfois drôle, parfois même émouvant, la gamine est bien, Craig s'amuse beaucoup, Driver a chopé un accent merveilleux...
4/6

Trop. Pas.

C'est jazzy mais ludique.

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C'est marrant de constater (à 2 jours d'intervalle en ce qui me concerne) que le film partage la même chanson totem que Kingsman: le Cerle d'or, à savoir Take Me Home, Country Roads.

Qui est aussi dans Alien Covenant.

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M'en rappelle déjà plus de ce film...

téléchargé, pas fini, supprimé car plus d'espace sur le macpro qu'on m'a prêté et pas assez intéressant.
#vieunpeumodernemaispasultrapalpitante.

Pas de problèmes de rythme pour ma part, je trouve justement que le film accélère et ralentit quand il faut pour filer la métaphore automobile. Bien aimé, si on pense à une musique ça serait un peu une version country d'Ocean Eleven. Le scénario est super malin et constamment surprenant, le spectateur n'a jamais un coup d'avance sur le déroulement du casse et sa suite mais surtout j'adore ses personnages et tout l'humour qui irrigue les films. Soderbergh regarde avec tendresse sa galerie de rednecks, ne se moque jamais de leurs "rituels" - ça va quand-même du concours de mini-miss au lancers de cuvettes de toilettes - et ils sont tous finalement très attachants avec une réelle épaisseur.

Et puis quelle science du casting! Craig, Driver, Tatum, MacFarlane on pourrait en parler des heures mais j'aimerais souligner également le très bon choix du quatuor féminin. Dans le haut du panier de Soderbergh, Logan Lucky est émouvant et très drôle et sa vision très plaisante.

4,5/6

J'apprécie la mise en scène de Soderbergh, riche en idées de mise en scène à contretemps et en panoramiques martiaux, mais j'ai pas accroché à ce film trop long, certes agréablement déroutant, mais au final trop calculé, trop à distance, et donc stérile.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Film très agréable à suivre grâce aux situations très bien trouvées, une excellente alchimie entre les personnages/acteurs et l'humour bien dosé.

Le ton reste léger mais Soderbergh tire tout de même à boulets rouges contre l'Amérique des shows outranciers et des mutilés de la guerre en Irak, licenciés pour des problèmes d'assurance. Il ne se moque pas de ses personnages, certes, mais son tableau des moeurs d'un peuple à qui l'on a vendu pour seule émancipation la société du spectacle demeure effrayant.