Forum de FilmDeCulte

Femme au foyer, Yasuko Honda vit avec son mari et son fils dans un grand immeuble d’un quartier résidentiel. Régulièrement harcelée par les démarcheurs et les canulars téléphoniques, la jeune femme, excédée, finit par claquer la porte sur les doigts d’un vendeur. Choqué, celui-ci refuse d’en rester là. Sa vengeance se mue bientôt en véritable obsession...

J'avais entendu parler de ce film méconnu mais nano-culte quand le Festival de Gérardmer l'a programmé en rétro l'an dernier et comme Shadowz l'a programmé (avec sa suite) dans son mois Halloween, j'ai tenté le coup.

Alors ce n'est pas à la hauteur de sa micro-réputation mais c'est intéressant dans sa relecture du home invasion où le démarchage téléphonique est déjà vécue comme une intrusion et devient un harcèlement véritable, permettant au film de développer un propos Rosemary's Baby-esque sur l'aliénation de la femme au foyer délaissée par son mari (même au pieu) et donc un sous-texte critique de la société japonaise de la fin des années 80.

Cependant, dans l'exécution à proprement parler, c'est pas foufou durant sa première heure assez répétitive, à suivre un protagoniste que l'on pourrait charitablement qualifier de passive, si ce n'est victimaire, et la tension est sans cesse amoindrie par une musique tout bonnement prohibée que le cinéaste a sans doute ramené de son passé dans le pinku eiga. D'ailleurs, il est intéressant de voir que le point de départ ici est précisément l'inverse d'un film porno : la femme ne couche pas avec un random salarié qui vient toquer à sa porte et refuse même de lui ouvrir, provoquant son obsession "pénétrante".

Ça s'anime dans le dernier tiers avec la confrontation physique qui donne lieu à un remake sanglant (mais mollasson) de Shining et à une séquence proto-Snake Eyes en plongée totale survolant les différentes pièces de l'appartement. Mais même ce climax s'étire à chaque instant.

Je ne materai pas la suite, du même réalisateur, mais pour ceux que ça intéresse, le troisième chapitre, sorti en DTV en 1996, est l’œuvre qui précède directement Cure dans la filmographie de Kiyoshi Kurosawa.

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