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Critique pour le site:

Pour son premier polar depuis l’excellent <b>Cousin<//b> en 1997, Alain Corneau n’a pas fait les choses à moitié. Un remake de Melville (ou plutôt une nouvelle adaptation de l’ouvrage de José Giovanni), un casting all-star, et surtout le luxe du film d’époque. Paris, années 60 : Daniel Auteuil campe Gu, un gangster fraîchement évadé. Une nouvelle vie lui tend les bras : il veut se mettre au vert en Italie avec Manouche (Monica Bellucci) mais son passé va, inévitablement, le rattraper. L’histoire de ce anti-héros suinte l’ambition : le récit est ample, généreux, multipliant les seconds rôles et offrant à une belle foule de gueules l’occasion de faire leur numéro. Si Bellucci est parfois douloureuse dans un rôle trop corseté et perclus de références, et si Nicolas Duvauchelle peine à gérer le mix entre les rôles très contemporains auxquels il est habitué et le personnage de petite frappe sixties que lui confie Corneau, les vétérans, eux, sont au poil. Tout paraît légèrement forcé dans leur jeu et dans les mots que Giovanni et Corneau leurs mettent dans la bouche, mais de ce décalage naît le charme gourmand et presque archéologique du film. Les véritables ratages sont à trouver du côté de son esthétique casse-gueule. Yves Angelo créé une lumière audacieuse qui s’éloigne des références habituelles du film noir pour proposer une palette saturée ; d’un beau sépia dans les extérieurs, d’un vert cramoisi dans les appartements. Autre point de contention, les gunfights, traversés de ralentis et extrêmement gores, où Corneau ne s’en réfère plus à Melville, mais carrément à John Woo, l’autre disciple du maître.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

pour le coup je suis d'accord avec toi sauf que justement ca hésite trop souvent entre du Melville ou du Woo...aprés j'ai eu vachement de mal avec ce jeu théatral mais bon c'est un parti pris pas ininteressant...Par contre l'utilisation de la Hd est trés moche...je sens pas l'opérateur maitriser son outil et ca choque vraiment...
3/6

Oui en fait la HD se voit dès qu'y a du mouvement, c'est assez dommage.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Ca va, c'est pas si mal...surestimé mais bon, pas si mal.
Moyen.

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Ca va sembler un peu hypocrite de dire ça, mais c'est réellement un film qui démarre mal et se bonnifie au fur et à mesure qu'il avance.

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Anthony Sitruk - Bien sûr, nous eûmes des orages
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Pour le petit 1, oui je crois me rappeller de musique omniprésente.
Pour les 2 et 3, je crois que ça dépend en fait.

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c'est dommage, du coup tu as raté toute la misogynie.

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c'est pas tellement ça... mais c'est tellement beau une femme qui ne vit que pour son homme...

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écoute, ça ne m'a pas frappé comme là. c'était probablement plus "fleur bleue" chez sautet. là, c'est du lourd.

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ah oui non, normal quoi...
là, c'est autre chose, elles ne sont là que pour éponger les petits bobos d'amour propre de leurs hommes et leur permettre une fois de temps en temps de tirer un coup. accessoirement, elles peuvent aussi souffrir et se sacrifier pour eux. elles font chier d'ailleurs avec ça, c'est vraiment juste pour qu'ils se sentent encore plus mal dans leur peau...

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Ca reste un film médiocre dont on peut se passer sans problème.

tiens, c'est rigolo, moi je n'aime pas sautet mais ce matin en cours, on nous a montré le docu de NT Binh, Claude Sautet ou la magie invisible. Et Sautet dit qu'un de ses principes narratifs c'est de donner une leçon à un personnage misogyne, justement... À croire qu'il s'y prenait comme un manche pour que son intention sont interprêtée à l'envers

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Mais tu sais bien que pour Léo, tous les réalisateurs sont des misogynes....

ah non, je réfute! je disais juste que "36" (ce titre... rien que pour ça, t'as pas envie d'aller le voir!) était misogyne. marchal je le connais pas, mais c'est fort probable aussi.

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1. Admit you are a semi-evolved ape-thing mercifully ignorant of the sanity-blasting truths of the greater cosmos.
2. Die.
3. Rot.