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Bon bah...
Moi, De Palma, j'ai jamais été le grand fan. Y en a que je trouve énormes, d'autres très bons ou bons, plein d'autres très appréciés par le reste du monde que moi je n'aime pas et notamment, depuis Mission / Impossible, c'était pour moi la chute de film en film...
Et les bandes-annonces de celui-ci n'étaient pas pour me rassurer, d'autant plus que j'avais lu le bouquin qui est énorme.
Autant dire que j'entrais dans la salle avec zéro attente.
Et ben au début, finalement, mes craintes s'effacent peu à peu. La jeunesse des personnages n'est pas si gênante, la voix off film noir très premier degré est assumé et l'ambiance du film aide à ce que ça passe, avec Zsigmond à la photo et Ferreti aux décors, De Palma s'assure également une certaine tenue dans le look qui évite le cheap "Europe de l'Est" dont j'avais peur au vu des premières images.
De plus, malgré un évident aspect "ultra-résumé de la mort" dans cette toute première partie, les séquences ont beau être courtes, la condensation/présentation fonctionne plutôt bien et je me sens replongé dans l'univers si classe et séduisant de L.A. Confidential que j'adore par-dessus tout...
Et soudain, c'est le drame. Enfin pas vraiment "soudainement", ça se fait plutôt graduellement...
L'intrigue a du mal à se mettre en place et en même temps l'arrivée et le développement de l'enquête paraissent expédiées. Un peu comme dans un Harry Potter. Le principal défaut de ce film, c'es son scénario.
Rien de honteux. C'est juste que c'est très mal adapté...tant au niveau du rythme et de la structure (on passe de séquences d'intrigues annexes à la trame principale de manière sinueuse et mal gérée) que des thèmes qui faisaient la richesse du livre (l'obsession des deux flics sur Betty Short, le Dahlia Noir, moteur de TOUT ce qui se passe dans le fil met presque JAMAIS palpable à l'écran).
Le bouquin d'Ellroy transpirait l'obsession et le trauma. Trauma lié à sa propre histoire comme chacun sait, qui transparaissait dans le bouquin. C'était taillé sur mesur epour De Palma avec tout ce que ça tient d'obsession, de trahison, de faux-semblants et de sosies.
Et c'est tout sous-exploité. Voire pas exploité.
Par ailleurs, De Palma est plus ou moins absent du film. Si l'on excepte une ou deux grosses fautes de goûts visuelles, le film n'a rien à se reprocher. C'est joli tout le temps. Après, au delà de ça, y a pas grand chose à se mettre sous la dent.
La maestria visuelle à laquelle l'auteur nous avait habitué paraît constamment amputée dans le film, désamorcée à peine après avoir été entamée. Comme lors de deux longs plans, avec de beaux mouvements amples qui paraissent annoncer un plan-séquence énorme, impressionnant, comme celui où la caméra s'élève du trottoir, filme un évènement à l'horizon, redescend un peu pour suivre deux personnages...pour finalement être interrompu par un cut inutile vers ces personnages.
On a frisé l'hommage à La Soif du Mal. Au lieu de ça, un sous-Les Incorruptibles.
A l'exception d'une très bonne utilisation du ralenti et des scènes avec Mia Kirschner (pour le coup, vraiment evoûtante), le film est visuellement assez anodin.
Et c'est l'impression que laisse le film. S'empêtrant dans ses intrigues et son enquête qui finit par ne plus passionner personne, s'étirant sur la fin dans des explications et des retournements qui ne surprennent en rien et sombrent même dans le grand guignol, Le Dahlia Noir n'obsède PAS.
Dommage.
3/6
(et pour info, Cosmo pense pareil)
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