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On remarque aussi que les colonnes des photos et des noms sont inversées, comme si la comédie s'ingéniait à rappeler, dès son affiche, que l'interdiction de l'inceste, aux conséquence potentiellement traumatique pour l'inconscient, peut néanmoins être mise en œuvre par un procédé formel, logique et pratiquement ludique de translations et d'inversions qui possèdent un caractère à la fois spontané et codé (car la peur de l'inceste est un des moteurs du screwball).S'opposant élégamment au climat néo-positivisme des années 2010 qu'il avait deviné dès l'entame de la décennnie, James L. Brook s'affirme bel et bien comme le dernier structuraliste, et prolonge de façon remarquable la veine freudienne de Lévi-Strauss dans le XXIème siècle.

J'ai vu ce film numéro 1 du top 10 années 2010 d'un critique français, je sais plus qui (quelqu'un des Cahiers peut être).

Beaucoup plus : Les Inrock, Les Cahiers, Chronicart, Critikat etc. Plutôt les bons critiques d'ailleurs. Même Skip Mccoy, donc ! J'étais en plein dedans à l'époque. Je trouve que Brooks est un cinéaste très artificiel, dont la "subtilité" passe souvent par des petits trucs de scénariste qui se croit plus malin qu'il n'est. J'étais peiné de voir des gens dont je me sentais assez proche tomber dans le panneau...

Ah si, si, j'aime bien Sirk, même si je suis loin d'être un expert. Je considère même le Mirage de la vie comme un des plus bouleversants films jamais réalisés.
De Brooks, j'ai vu Tendre passion, Pour le pire et pour le meilleur et Comment savoir. J'ai tenu 20 minutes devant Spanglish.

Vous êtes sûr que les films de Brooks ressemble à du Sirk ? ça me semble totalement opposé

Klaus Kinski en SS se plaignait de faire des heures supplémentaires au camp de concentration c'est un peu cliché et Liselotte Pulver n'arrête pas de pleurer alors qu'elle est très drôle dans One Two Three

Liselotte Pulver est mille fois meilleur dans le Sirk (où elle s'arrête très souvent de pleurer pour rire, tu n'as pas du saisir toute la finesse de son personnage).