Forum de FilmDeCulte

Sur son lit de mort, le Mexicain fait promettre à son ami d'enfance, Fernand Naudin, de veiller sur ses intérêts et sa fille Patricia. Fernand découvre alors qu'il se trouve à la tête d'affaires louches dont les anciens dirigeants entendent bien s'emparer. Flanqué d'un curieux notaire et d'un garde du corps, li va imposer sa loi.


C'est tout personnel, hein : il y a des films comme celui-là, qui même non vus représentent un peu près tout ce que je peux haïr, concrètement ou symboliquement, dans le cinéma français. Et bien il y a un moment où il faut quand même les voir, et éventuellement se risquer à trouver des qualités à l’antéchrist.

Pas de surprise, cependant, sur un point : je vomis ces dialogues-là, ce petit spectacle de la réplique qui ne se sent pas contentée si on l'a pas engrossée de 8 mots d'argots par ligne. Je ne sais pas ce que j'y déteste le plus, de la laideur littérale pour l'oreille à l'amour maladif qui en fleure pour le bon peuple-y-a-qu'ça-d'-vrai réduit à ses plus caricaturaux clichés, dans un effet de connivence épuisant. J'imagine la tête d'un spectateur si un dialoguiste se mettait à flatter la frange huppée de son cinéma en utilisant toutes les tournures soutenues possibles, jusqu'au ridicule, avec le sérieux le plus profond du monde...

Bref, cet aspect-là restera aux enfers, aux côtés de l'ambition himalayenne de la musique de Belzébuth, qui représente tellement tout ce que ce film, tout ce que ce cinéma, a de fondamentalement inacceptable :





EL DIABLO.

Si le rythme interne aux scènes est assez arthritique (le montage qui coupe juste avant la réplique pour bien la mettre en spectacle, désignant sans cesse le génie des dialogues avec une ostension usante), si le très vague baroque du film (plans de travers, en miroir) sonne un peu toc et aléatoire, je reconnais à Lautner et à Audiard un vrai talent des situations, qui créent les bases d'une comédie qui fonctionne finalement mieux que la plupart des françaises qui suivront. Ils ont en tout cas le bon horizon en cap, une sorte de folie douce qu'ils savent indéniablement capter et ne pas lâcher, un goût pour les situations catastrophes et improbables tenues avec tout le sérieux du monde (le repas, l'attaque de la maison avec la visite du père sourd), et une capacité à l'exploiter à fond, avec une vrai efficacité des ellipses par exemple (la deuxième bouteille qu'on abat sur la table pour ouvrir la deuxième partie de la scène de repas par exemple, des images aussi simples que ça). Ça c'est pas mal, ça m'a surpris. Les acteurs soutiennent aussi l'ensemble avec tout le potentiel qu'ils ont, quand bien même la partition qu'ils ont à remplir n'est guère enthousiasmante, à mon sens. Mais il font tenir le film.

Un petit mot aussi, parce que ça m'a fait marrer, et avec le recul c'est limite ce qui rend le film le plus drôle : qu'est-ce que c'est réac, putain ! Gros éclat de rire avec un pote à la vision quand arrive la scène de la boom, avec une musique yéyé psalmodiée, non-articulée, juste meuglée, genre "haaaa, horreur, la danse tribale du maliiin !". Enfin bon, finalement ça rendrait presque l'ensemble attachant.


C'est quoi le topo ici (surpris de pas voir de topic). Que des fans ? Que des anti ?

Me suis toujours refusé à le voir en entier, pour les mêmes raisons que toi, et malgré mon amour pour Audiard dans un autre genre (Garde à vue, donc).

L'aphorisme me fait chier dru.

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I think we're gonna need a helmet.

Tu es contaminé Z, tu es français, tu n'y peux rien, c'est dans ton sang.

Le forum à ses débuts et jusqu'à il y a peu, ce n'était que ça.

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N'écoutez pas Film Freak

J'ai jamais voulu voir pour les raisons évoquées ici, qui apparemment se trouvent confirmée...

Le texte de Tetsuo donne envie de voir par soi-même, quand même.
Ne serait-ce parce qu'il précise que c'est une parodie, chose que je ne m'étais jamais dite.

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La solidité de Lautner m'a quand même surpris, je tiens quand même à le souligner. C'est pas l'archétype de la comédie française ultra-académique. Le problème vient vraiment des dialogues, centraux, et de la façon dont tout dans le film se construit en fonction et autour d'eux.

Je suis assez surpris du texte de Tetsuo aussi : j'y vois une comédie, pas une parodie (même si je suis tout à fait d'accord sur la lecture conflit vieux-jeunes / conflit QF-nouvelle vague). Tetsuo, je suis pas sûr de comprendre : selon le toi, le jusqu'au-boutisme des dialogues d'Audiard est parodique ?

Audiard se fout peut-être gentiment de la gueule du style premier degré des dialogues d'un Melville, par exemple ? (genre Le Doulos, Bob le Flambeur...)

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C'est marrant que tu dises ça, parce que parfois pendant la vision j'ai pensé à Melville (dans le sens d'un film qui aurait pu s'en inspirer, ou en tout cas prendre position face à cette filmo). Pour les dialogues par contre je peux pas te dire, n'ayant pas vu les deux que tu cites.

J'adore Melville, mais j'ai appris à l'aimer, parce que ses dialogues sont aussi très écrits.
Et souvent pompeux : par leur simplicité et leur peu de mots.

P't'être que Lautner et Audiard avaient envie à leur manière de rendre hommage au cinéma américain, tout en égratignant Melville au passage...

Jerzy, toi tu sauras ça !
Rends-toi utile, pour une fois

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Il finit pas l'être en tout cas. Mais le film est clairement une parodie des films de gangster français des années 50 (genre Touchez pas au grisbi - cité dans les Tontons d'ailleurs).

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N'écoutez pas Film Freak

J'aime beaucoup moi. Je rigole bien à chaque fois, je trouve ça vraiment sympa. Les Barbouzes aussi, Le Pacha aussi....

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Perso je l'ai découvert sur le tard et je me suis surpris à trouver ça plus "vrai film" que prévu (dans les enjeux, dans certains moments d'émotion ? Je me rappelle plus). Mais sinon oui je suis totalement allergique à cette vieille ambiance franchouillarde et tout le merdier.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste