Forum de FilmDeCulte

Je suis assez d'accord. Je pense que pour adapter From Hell, il faut être très éloigné du modèle hollywoodien, il faut être un cinéaste radical, il faut savoir filmer une époque qui change et il faut avoir été vivant à l'époque des faits. Bref, il faut être De Oliveira.

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N'écoutez pas Film Freak

Une folle envie
Bernard Jeanjean a réalisé un jour un film sympathique (J'me sens pas belle). Depuis, il pond de la merde insupportable dans laquelle l'ex espoir Clovis Cornillac confirme qu'il est le pire acteur de sa génération, et Olivia Bonamie son équivalente féminine.
0/6

On ne choisit pas sa famille
Le film est vide : absence de scénario, de mise en scène, acteurs catastrophiques (notamment Jean Réno pire que tout). Oui, mais au milieu il y a Clavier et Robin qui se marrent, cabotinent un max, improvisent... Leur duo est parfait, communicatif et absolument hilarant. Ce n'est jamais vraiment du cinéma, juste une succession de sketchs entre deux acteurs, mais c'est parfois vraiment drôle.
3/6

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Que lire cet hiver ?
Bien sûr, nous eûmes des orages, 168 pages, 14.00€ (Commander)
La Vie brève de Jan Palach, 192 pages, 16.50€ (Commander)

Bref un two-men show aurait suffit quoi... Tss toujours cette envie de faire un FILM alors qu'il y a trop de films qui sortent..

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

non rien

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

Le gros bourrin qui noie le nouveau Resnais là dedans !

Abus de poster ces avis ici.

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N'écoutez pas Film Freak

Crée des topics, Arnotte, sérieux.

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Fait!

sorry

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

La Rivière Subarnarekha ou La Rivière Subarna (Subarnarekha, Ritwik Ghatak, 1962-65)
Difficile de parler de ce qui fait la "patte" de ce film, dont plusieurs qualités sautent pourtant au yeux : une douce et étrange abstraction, ou encore les chansons qui arrivent et repartent subtilement, avec naturel, conférant à l'ensemble une dimension rêveuse. Cette approche limite expérimentale renouvelle le récit social attendu (qui devient moins automatiquement pathétique), nous faisant rentrer dans ces éternelles histoires de castes comme "de biais"... Même si depuis la vision l'enthousiasme est un peu retombé (j'en retiens en fait surtout deux grandes scènes : la déclaration en forêt, et le face à face nocturne final tétanisant), ça se pose avec évidence comme une alternative solide à Satyajit Ray - dont Ghatak semble être, sur un même terreau thématique, l'exact inverse dans le style. Si par hasard quelqu'un sait ce que vaut l'image de l'édition DVD française, j'aimerais bien savoir, y a aucune info sur le net...




Daratt (saison sèche) (Daratt, Mahamat Saleh Haroun, 2006)
Classe et aussi sec que son titre, pour une histoire qui semble rejouer en miroir celle du Fils des frères Dardennes. Et bien c'est mieux que le Dardenne ! Il y a une certaine tension entre l'extrême simplicité d'une histoire balisée, qui pourrait se blottir rapidement dans l'excuse du film-fable, et un traitement conceptuel qui va travailler le récit la moelle (pas de fioriture, juste l'essence fiévreuse). Le regard honnête évite que l'ensemble vire au petit dispositif clinique. C'est vraiment un beau film, à quelques dérapages près, avec un dernier plan en mode grande claque dans la gueule (rien à voir sinon : la photo est magnifique).




Despair (Rainer Werner Fassbinder, 1978)
Fassbinder est toujours aussi virtuose, mais il n'évite pas l'un des écueils des films décrivant la folie : nous perdre moins par le travail narratif qu'en entretenant une confusion soûlante qui finit par épuiser le spectateur. Ce n'est pas constant, notamment dans toute la brillante première partie qui image l'avènement du trouble, et le talent immense de Bogarde, comme le comique ambiant (notamment via la femme débile), font office de fil rouge pour tenir la suite. Mais entre les éclats, l'ennui n'est pas toujours loin.

Tu m'en dois un là.

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Soit, ce sera le prochain (j'avais pourtant un si joli film chinois sous la main...)

Pour le style et les thématiques, je ne serai pas aussi catégorique. Mais autant je trouve les films de Ghatak très beaux, autant j'ai vu Le Monde d'Apu l'autre jour - qui s'est imposé à mes yeux comme ce que Ray a fait de plus impressionnant - et je ne crois pas Ghatak capable d'une telle grâce.

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N'écoutez pas Film Freak

Je dis pas non, le premier Apu est ce que je préférais de lui (comme tu le sais, le reste je suis gentiment hermétique).

Pour le coup, le premier Apu est peut-être le film le plus proche de l'oeuvre de Ghatak. Au moins tu es cohérent !

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N'écoutez pas Film Freak

Deux films coréens à duos choppés à un 1 euro chez noz



Crying Fist (Ryu Seung-wan)

L'interêt de cet énième avatar de Rocky est minime : celui de suivre strictement en montage parrallèle les deux protagonistes du match final, deux outcasts qui ont beaucoup à mettre en jeu et auxquels la narration tente de nous attacher de manière équivalente. Sauf que le personnage de médaillé d'argent des jeux asiatiques limite clochardisé joué par Choi-Min-sik, encore une fois excellent, est nettement plus réussis que celui du jeune taulard qui va le défier.



Running Wild (Kim Seong-soo)

Polar peuplé de flics et politiques corrompus, où un flic "mad dog" vengeur et un jeune procureur ambitieux s'allient à faire tomber un ponte de la mafia qui tente de se racheter une conduite... Très banal dans son amorce, ça devient nettement plus intéressant au fur et à mesure, dans le jusqu’au boutisme des situations et des retournements et la dénonciation sociale au bulldozer très pessimiste. Kenji Kawai cachetonne un peu à la BO.

Dans les deux cas, mêmes ingrédients pour ces deux films : des premières scènes de poursuites et bastons surdécoupées, avant un traitement plus atmosphériques et quelques figures de styles plus new wave comme tentative de "patte" (split screen pour le premier, images gelées pour le second)... Dans chaque cas également,