Je me suis fait cette réflexion après le film que c'était un peu le Tenet de Charlie Kaufman (et étonnement j'ai vu d'autres personnes se faire la même réflexion). On retrouve en effet tous les ingrédients du cinéma de Kaufman remixés dans une proposition encore plus exigeante et radicale que ses précédents films (et scénarios), un grand précis philosophique sur le temps, qui demande clairement une deuxième vision tellement à la fin du film on se retrouve totalement démuni en ayant l'impression de n'avoir rien compris.
J'ai eu l'impression qu'il y avait deux films en un ici. D'un côté la "surface" profondément étrange d'une espèce de thriller bizarroïde dont on peine à ramasser les morceaux mais qui au final finit quand même par raconter une véritable histoire presque horrifique
Et en-dessous (même si tout est totalement imbriqué) de ce thriller malaisant et glacial il y a l'habituelle noirceur métaphysique de Kaufman, son regard désespéré sur une humanité gangréné de regrets, prisonnière d'un temps inaltérable et d'un corps voué à la pourriture. Regard également d'une infinie tristesse sur une relation qui n'a pas eu lieu mais qui même si elle avait eu lieu aurait été une relation d'incompréhension sans avenir possible.
C'est plutôt là que le film fait mouche, dans ce malaise sans fin, dans ces discussions interminables totalement stériles
où rien ne parvient à se passer d'un personnage à l'autre. C'est un jeune couple mais on les verra quasiment jamais se rapprocher physiquement, se toucher ou s'embrasser. Et le seul moment où ça se passe, d'une part c'est à l'image du reste, un peu malaisant et pas naturel et d'autre part
Comme pour
Synechdoche New York, j'ai retrouvé cette profondeur, cette profusion de signes permanents difficile à décrypter qui composent le film mais qui en même temps n'entravent pas la compréhension du film, mais juste rajoute à la bizarrerie constante de l'ensemble. Comme par exemple ce chien que l'on ne verra qu'en train de se secouer comme s'il était bloqué à jamais. Et tout le film est comme ça, des signes posés ça et là, qui construisent un puzzle mental, un labyrinthe de névroses et de souffrances rentrées. Comme cette scène de l'achat de glace, comme un film d'horreur. Comme aussi ce moment qui m'a fait éclater de rire
Pas un film facile, pas un film aimable (ma femme a failli abandonner trois fois mais elle était contente d'être allé au bout) mais il y a là quelque chose d'assez unique dans ce cinéma sans la moindre concession. Le 1.33 est sublime, j'ai adoré la photo et les deux comédiens sont parfaits. Jesse Plemons a vraiment un visage particulier, très "primitif" et grossier du coup ça rend son personnage fascinant, comme s'il y avait un décalage entre ce qu'il disait et ce qu'il était. La fille que je ne connaissais pas est également géniale. Thewlis et Colette en parents caricaturaux et glauques jouent leur rôles à la perfection également. Toute cette partie centrale du repas est vraiment géniale, un sommet de malaise.
Pour mieux comprendre le film cet article de Vanity Fair qui le compare au roman dont il est adapté donne pas mal de clefs et c'est là que tu vois qu'il y a vraiment plusieurs couches :
https://www.vanityfair.com/hollywood/20 ... k-oklahomaJe préfère quand même assez largement la richesse thématique de
Synecdoche New York, mais je crois que je le préfère à
Anomalisa (qui raconte finalement quasiment la même histoire). Kaufman est vraiment précieux, j'espère qu'il va continuer à tourner.
5/6
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