Forum de FilmDeCulte

Le film s'ouvre sur une série de chèques signés pour faire un film (acteurs, techniciens, laboratoire...). La voix off explique que pour faire un film, il faut de l'argent et que pour avoir de l'argent, il faut des stars. Le film nous montre alors Yves Montand (lui) et Jane Fonda (elle, Suzanne) et explique que ces deux personnages sont en couple. Le couple se rend dans une usine de charcuterie industrielle, sans savoir qu'elle est occupée par ses ouvriers. Ils se retrouvent séquestrés avec le patron.

A l'apparition du titre, tout en lettres capitales colorées en bleu, blanc et rouge, on se dit forcément, pour paraphraser un vieux Télérama des années 90, "Cédugodard". D'ailleurs, les premiers plans qui démontent le financement du système, sur une voix-off qui explique comment produire du cinéma, suivie de la voix d'une Jane Fonda engagée à gauche qui demande à Montand ex-communiste (improbable casting) s'il aime ses jambes, ses pieds, ses fesses, reproduisent en quelque sorte la fameuse ouverture du Mépris, collant ici à la genèse du projet (Rassam qui approche Godard avec l'espoir de le voir sortir de sa parenthèse clandestine Dziga Vertovienne, et revenir vers / reproduire un cinéma plus classique). Et classique, le film l'est, dans un sens, avec sa structure assez linéaire, sa structure binaire sur "un couple en crise dans une société en crise" (je cite la jaquette). Evidemment, ce canevas classique, Godard vient le dynamiter, à coups d'interviews face caméra dans lesquelles les acteurs apostrophent le spectateur (en citant Brecht d'ailleurs), à coups de piques contre Truffaut ("faut vraiment être débile pour adapter Goodis"), de merveilleux travellings où les voitures de Week-end sont ici remplacées par des chorégraphies de corps et de caddies, et d'un discours politique plus clair, hérité de Dziga Vertov, qui prend chair dans l'occupation d'une usine et la séquestration d'un patron. Il faut aussi mentionner l'investissement et le rôle de Gorin, qui seconde un Godard diminué par un accident de voiture, et sans qui le film n'aurait pu se faire. C'est une œuvre merveilleuse, dont l'échec plonge Godard dans une impasse, et qui serait encore plus fort si Gaumont avait eu la bonne idée de sous-titrer les dialogues en anglais de Jane Fonda...
6/6

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Bien sûr, nous eûmes des orages, 168 pages, 14.00€ (Commander)
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Ah ok celui-ci, vu il y a des années, j'en ai gardé les images de l'usine occupée, en faisant l'emblème de Godard dans mon esprit (hors Le Mépris, dans mon top 10 all time). J'ai oublié le reste, au point de me demander si j'avais fini le film

Oui, l'usine occupée c'est véritablement le gros morceau du film. La suite plonge le couple dans un chaos qui culmine dans deux travellings, mais c'est moins marquant.

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J'avais pas aimé, je retenterai à l'occasion (j'aime beaucoup La chinoise par contre bizarrement)