Forum de FilmDeCulte

Oh! Soo-jung (오! 수정) en VO (la traduction WTF...)



La splendide Soojung, 24 ans, est séduite par deux amis, un riche séducteur et un cinéaste en panne. Un téléphérique l'est aussi, en panne, suspendant tout, les personnages, le récit, dans le vide : à partir de ce point, toutes les scènes vécues jusqu'ici se voient offrir une discrète alternative.


Mr. Chow avait raison, c'est sans doute plus accessible : que ce soit le noir et blanc un peu maniéré, les scènes qui s'enchaînent avec plus de rythme et d'élégance, le fameux dispositif... Je me demande néanmoins si tout cela ne vire pas assez rapidement à l'artifice, à l'effet de jeune cinéaste justement, comme si on tournait autour du pot, qu'on hésitait à travailler directement ce qui faisait la personnalité de ce cinéma. La cohabitation de différentes versions de chaque évènement, plus que de venir aiguiser notre intérêt, vient au contraire se mêler tranquillement au magma apaisé qui caractérise Turning Gate : l'amitié, la tendresse, le spleen de l'alcool, la médiocrité de petits actes, la drague, les petites prises de tête assez vite résolues... s'y rajoute à présent carrément un temps aléatoire, même plus décisif, où la décision peut-être réparée ou inversée dans la version alternative. Faites votre choix. Par ce biais, on a donc finalement encore moins d'accroche et de prise sur les évènements, cela accentue encore d'avantage le caractère de "flux" que peut avoir la suite de petits évènements entremêlés.

Je continue à recevoir les films de ce réal sans vraiment savoir si je les apprécie, mais ça me rend curieux. J'ai l'impression d'un cinéma quantique, constamment ambivalent, qui d'une vision à l'autre peut être tout à la fois comédie romantique ou chronique sociale, film comique ou dépressif, réaliste ou complètement décalé. J'ai cependant un peu de mal dans celui-ci avec la mise en avant crispante du dispositif (et les 36 cartons qui vont avec...), comme avec le glauque qui s'invite un peu n'importe comment dans ce gros mélange (l'inceste qui rentre et sort n'importe comment du film, la semi-tentative de viol qui me gêne un peu ; comme si ça aussi, ça faisait partie de l'ambivalence - finalement, entre consentement et atteinte au corps, quelle différence... ouais bah non, là). Quitte à être maso, ça donne finalement plutôt envie de voir ce cinéma être complètement simple, et de se débarrasser de ces derniers apparats venant dessiner un relief un peu artificiel dans la continuité. Du coup, je crois que je resterai plutôt du côté de la suite de sa filmo...

DVD à la qualité hideuse, en passant.


PS : parce qu'il y a pas longtemps on discutait de réveiller un peu le forum et de participer, notamment dans cette section ciné.... J'arrive à un stade où j'ai absolument plus le temps d'essayer d'écrire un truc un peu fouillé sur tout ce que je vois, et ça fait pas mal de visions récentes où je saute mon tour. Désolé de pas participer à l'effort de guerre. Je poste tout ça proprement à rebours dès que j'aurai sorti la tête de l'eau, dans quelques mois !

Lol.

_________________

Pour le titre je vous invite à lire ce qu'en dit Adrien Gombeau dans "Séoul Cinéma" et la référence à "La jeune mariée mise à nu par ses célibataires" de Duchamp... C'est en partie accessible sur Google Books (son analyse du titre original est elle malheureusement tronqué... Mais livre excellent à emprunter à l'occasion dans une bibli!).

http://books.google.fr/books?id=mizL36q ... &q&f=false

Mais la traduction est décidée par qui ?
Intéressant, le texte en lien, mais j'avoue que j'ai parfois du mal à sentir tout ça dans le film...

Si on prend l'affiche coréenne le sous-titre anglais est déjà inscrit :



Les deux sont liés, je pense que ça a été choisi par HSS au départ.

HSS dit souvent qu'il choisit souvent des titres comme lié à un souvenir, comme "La femme est l'avenir de l'homme" ou "Like you know it all", même si souvent on trouve des correspondances dans le film... il avait vu je crois l’œuvre de Duchamp dans un musée lors de ses études aux USA. Il a dit aussi à la cinémathèque et ailleurs que le titre pour lui c'est comme un élément propre, "quantique" comme tu dis dans ta critique, qui a sa vie propre par rapport au film... Mais il n'aime pas analyser ça, comme le reste, et ne veut surtout pas qu'on lui fasse dire que c'est des références ou hommages à quoi que ce soit.

Oui ça c'est compréhensible, c'est pas son boulot d'expliciter ou d'analyser lui-même ça, de toute façon.