Forum de FilmDeCulte

aka Le Rideau déchiré



Un chercheur en physique nucléaire, Armstrong, rompt sans explications avec sa fiancée et assistante, Sarah, avant de se rendre à un congrès à Copenhague. Intriguée, elle le suit et découvre qu'il part en réalité pour Berlin-Est. Décidée a comprendre, elle prend le même avion et se rend compte que le professeur semble avoir choisi de vivre a l'Est..

Compliquée, la fin de carrière quand même hein...

Je savais que le film n'était pas considéré comme l'une de ses réussites mais je restais curieux vu le genre.
Malheureusement, j'ai trouvé ça ennuyant globalement dès le début.

L'idée d'une fiancée qui s'incruste dans la mission top secret de son mari est pourtant prometteuse mais le personnage de Julie Andrews est étrangement écartée de l'action pendant presque tout le film?

Ce n'est jamais vraiment une donnée ni un handicap qui influe sur les décisions du protagoniste dont les actes durant la première moitié du film sont parmi les moins palpitants que j'ai vu pour un film d'espionnage.

Il faut vraiment niveler par le bas pour mettre en exergue cette scène de baston/meurtre dans la ferme qui marquait peut-être une première pour l'époque dans son relatif amateurisme et la durée et la difficulté pour y arriver mais ce n'est même pas pleinement ressenti et surtout complètement éculé aujourd'hui (là où, par exemple, le viol/meurtre dégueulasse de Frenzy dérange toujours malgré tout ce que le cinéma de genre a pu produire en la matière depuis).

Je suis plus convaincu par la longue séquence du bus qui cultive bien la tension sur la durée cette fois, en la saupoudrant qui plus est d'absurde, trouvant enfin un peu de l'humour sadique de l'auteur qui manque terriblement à ce film malgré un postulat pourtant propice.

Parce que ce n'est pas non plus le film romantique que ça aurait pu être. Il n'y a vraiment que la courte scène de l'aveu filmé de loin suivi de ce travelling circulaire autour d'Andrews souriant, libérée de ce qu'elle prenait pour une trahison, qui incarne cette notion.

Le reste des DEUX HEURES SEPT est tristement fonctionnel, comme ce climax au ballet, sorte de version Aldi des précédents morceaux de bravoure de la filmographie du cinéaste.


C'était d'ailleurs le dernier que je m'étais watchlisté.

Sur la base de ce top, lesquels me conseilleriez-vous de rattraper ?

1. Rear Window
2. Notorious
3. Lifeboat
4. Psycho
5. The Lady Vanishes
6. North By Northwest
7. The 39 Steps
8. Dial M for Murder
9. Shadow of a Doubt
10. Rope
11. Strangers on a Train
12. Vertigo
13. To Catch a Thief
14. Rebecca
15. The Paradine Case
16. Marnie
17. The Wrong Man
18. The Birds
19. Spellbound
20. Suspicion
21. The Man Who Knew Too Much (1956)
22. Sabotage
23. I Confess
24. Frenzy
25. Torn Curtain

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"The trouble with Harry" peut-être.
Mais bon, tu vois tous les Fuqua, tous les Hopkins, et tu essayes de resquiller sur Hitchcock? Tsss.

Je viens de dire la même chose à Déjà Vu sur WhatsApp.

Mais eh vas-y, Hitchcock, muets et parlants, il m'en reste encore VINGT-NEUF.

Je vais sans doute en voir quelques-uns mais fuck that shit.

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Le premier qui me soit venu en tête : Young and innocent (ah le clignement d'yeux du méchant à la fin...)

Le second : Correspondant 17, aussi trépidant qu'une BD de Tintin...

Dans les bons.que tu n'as pas vus il y a Under Capricorn, avec Ingrid Bergman et Cotten (au top). Peut-être plus mélo et baroque que moyenne des Hitchcock, mais lien intéressant entre névrose sexuelle et aliénation coloniale (double car cela raconte l'histoire d'un Irlandais lui-même méprisé par le pouvoir Anglais en Australie, mais qui n'arrive ni à voir sa réussite économique reconnue ni à en jouir -. Son pouvoir est trop typique, dans un monde qu'il sait dévalorisé, piur qu'il en profite et puisse le transmettre. ii y a une opposition entre légitimité et plaisir explicite dans le film, que l,'on trouve souvent de manière implicite dans son cinéma, il n'était pas catholique pour rien. Ici l'hystérie des personnages la rend manifeste, et dépassable).

Ce n'est pas forcément le cinéma qui va parler le plus à FF (avec le personnage de Bergman on edt presque chez Marguerite Duras) mais d'un autre côté il place haut Notorious, et il a aussi bien aimé Vaudou de Tourneur, dont le film est proche

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je croyais que dans leur monde bouclé par le sadisme, eux-mêmes vivaient en parfaite sécurité

Imre Kertész