Double Détente en Français, exploit rare, et peut-être même unique, d'une traduction de titre à la hauteur des niveaux de lectures de l'original.
Un Schwarzenegger considéré (à tort) comme mineur, coincé entre
Predator,
Twins et
Total Recall, mais un Walter Hill majeur.
A la fois suite indirecte et remake de
48 Hrs., et synthèse des motifs récurrents des polars/buddy movies hilliens : on a la scène dans un bar où les méchants sont attablés quand le flic arrive, avec le silence croissant à mesure qu'il avance; un antagoniste abject, sans doute le meilleur, le plus brut de toute la filmo de Hill, campé ici par l'incroyable Ed O'Ross qui bute deux (deux !!) co-équipiers pour une double dose de vengeance pas détendue une seule seconde; le comico en mode gare du Nord aux heures de pointe; hiérarchie aussi à la ramasse que dominante; ce goût des espaces liminaux comme dans
The Warriors (ici un parking souterrain); la fusillade dans un hôtel avec une pute, ici très réactive, coincée entre deux feus; trahisons entre méchants (dont une nana
encore une fois pénible et paumée); course-poursuite en bus; duel final dans la vapeur. La vache.
La scène d'ouverture, muette, est légendaire : salle de muscu/hammam souterrain, rempli de bodybuilders en sueur, deux plans successifs sur le cul d'une baigneuse qui enchaînent direct sur celui d'Ivan Danko (Arnold). Un Mongol avec un mullet, une patate dans la gueule defenestrante et baston dans la neige. Bam. Générique.
Et même si le générique en question demeure l'équivalent typographique de s'étirer les paupières devant un bus de touristes Chinois, on sent le plaisir qu'a pris l'équipe à filmer la Place Rouge. Tout le début de l'intrigue, entièrement dialogué en Russe, propose également quelques images d'une étonnante élégance, notamment lors de la scène de l'enterrement du co-équipier de Schwarzenegger. La brume et ces arbres nus, aux longs troncs noirs, font vraiment penser aux tableaux de John Atkison Grimshaw. Mais dès l'arrivée de son personnage à Chicago, finis l'architecture traditionnelle, les visuels évocateurs, les intérieurs administratifs vieux-jeu et même les boui-bouis aux allures de donjons, on est dans
La Ville chère au réalisateur, bruyante, foisonnante, même si ici, et contrairement à
48 Hrs., les scènes de jour ne sont plus ternes du tout (tmtc JulienLepers <3) : que ce soit de nuit ou de jour, et même si ça reste sec et glauque, il y a une profondeur de champ et des choix d'éclairages qui confèrent à l'ensemble une chaleur très pulp.
Politiquement, c'est étonnant aussi. Pas mal d'humour sur le choc des cultures évidemment, et la barrière de la langue (enfin surtout des grossieretés), et de toutes façons Schwarzenegger qui rajoute un accent Russe à son accent Autrichien c'est sans doute le pire cauchemar d'un phonologue... Mais de la même manière que les différences entre Cates et Hammond s'effaçaient (difficilement, certes) au profit de leur complémentarité dans
48 Hrs., les chauvinismes respectifs de Danko et Ridzik (James Belushi, vraiment bon dans son mélange flic raté/couillu) finissent pas souligner, et c'est étonnant pour un film de 1988, les similitudes entre les deux systèmes, avec leurs bureaucraties dissimulatrices et leur impuissance face au crime international. Quand on voit l'état des US (et de l'occident) aujourd'hui en matière de déconnexion totale et de roue-libre idéologique qui rappelle presque en tous points l'union soviétique,
Red Heat gagne a posteriori en pertinence.
Mais ce n'est pas tout : les antagonistes du film sont Viktor Rostavili le Géorgien, fils de brigand de grand chemin pendu par le régime, et les Cleanheads de Chicago, un gang de noirs clairement inspiré des mouvements sectaires type Nation of Islam, dont le leader gère tout de sa cellule. Au début du film, dans le bar, le frère de Viktor hurle que la police ne s'en prend qu'aux Géorgiens "comme avant"... alors que leur acolyte planque de la coke dans sa prothèse (la fameuse scène du "cocaïnum !"). Et dans la prison, lorsque Danko échange avec le leader des Cleanheads, celui-ci embraye sur le système US entièrement construit via l'exploitation des noirs et leur répression... alors qu'il purge une peine pour braquage de banque et pilote à distance un réseau de trafic de drogue international. Ainsi,
Red Heat c'est l'alliance des corps habillés communistes et capitalistes contre le
lumpenproletariat international, cette classe que Marx et Engels considéraient sans ambiguité comme une menace facilement influençable par les forces contre-révolutionnaires... Et que le Black Panther Party considérait, en revanche, comme un atout (Bobby Seale, un des fondateurs du BPP à ce sujet (tiré de wikipedia) : "he included "the brother who's pimping, the brother who's hustling, the unemployed, the downtrodden, the brother who's robbing banks, who's not politically conscious" in his definition of the lumpenproletariat".) De ce point de vue, on est face soit à un film profondément marxiste, soit à un film profondément réactionnaire, si tant est que les deux soient différents.
C'est tellement actuel que ça en devient glorieux.
En bonus, au détour d'un costume blanc (celui d'
Extreme Prejudice), on a droit au
Walter Hill shared universe. Grand film.
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