Forum de FilmDeCulte

Au cœur de la nuit, un jeune couple et leur gouvernante travestie préparent une orgie. Sont attendus La Chienne, La Star, L’Etalon et L’Adolescent.

Comme souvent avec les critiques que j'apprécie (ah les compte-rendus cannois de Gonzalez bourré, draguant tout ce qui bouge et s'extasiant sur Tarnation, sur le site de Têtu à la grande époque), le passage derrière la caméra coince. Cette partouze qui n'a de sulfureux que ses prothèses en caoutchouc ou cette manière de parler cul comme si on gobait des xanax en doigtant une femme fontaine, rappelle aussi bien le lyrisme mortifère d'un Holy Motors que le cinéma très logorrhéen et artificiel d'un Eugène Green. Une salle de cinéma encore une fois désertée, des acteurs pas tous très convaincants (dont la palette oscille du décidément catastrophique Niels Schneider, à un Nicolas Maury dantesque qui s'éclate en soubrette), un lyrisme appuyé sur des dialogues souvent trop écrits: On se croirait limite au théâtre avec ces décors fauchés de carton pâte, et plus particulièrement chez Copi dans la tour de la défense dont Martial di Fonzo Bo avait signé une mise en scène exhibitionniste et libérée il y a quelques années avec Clément Sibony et Marina Foïs. Difficile d'y voir autre chose qu'un nanar flamboyant (avec une scène pécassienne en diable avec Béatrice Dalle en maîtresse Domina qui fouette Eric Cantona), qui aura bien du mal à exister outre le copinage de la presse.
2/6

On est pas loin d'un certain cinéma français (70-80) bis du type Jean Rollin aussi...ça a son charme mais c'est aussi assez programmatique et très froid. Dialogues et certaines acteurs pas à la hauteur.
Malheureusement (oui car ça reste sympathique et quelque chose se dégage malgré le peu de moyens) beaucoup de choses tombent à plat.

J'ai beaucoup aimé à ma grande surprise.
J'ai un peu eu du mal au début avec les dialogues un peu WTF et clairement ridicules (le monologue de Cantona sur sa "queue" faut le sortir). J'ai eu de la peine pour les acteurs de les voir débiter des conneries pareilles. Mais peu à peu le film a fait son effet et je me suis totalement laissé emporter par son espèce de romantisme naïf, de nostalgie fétichiste, de poésie limpide. Et plus le film avançait plus je trouvais ça beau.
Il faut dire que Gonzales a de la chance que son frère soit membre des M83, parce que la BO fait honnêtement 50% du taf. Et c'est marrant d'ailleurs parce qu'elle est naturellement très proche de celle d'Oblivion et bien que les films soient on ne peut plus opposés, je ne peux m'empêcher de les rapprocher dans leur profonde mélancolie, dans cet amour tourné vers le passé. Marrant comme la musique rapproche deux films situés chacun à deux extrêmes de la production.

Mais vraiment je suis super emballé par le film, j'y repense beaucoup, j'adore son univers entre préciosité littéraire et giallo/série Z assez vulgaire. Le truc a une personnalité folle et le film est superbe. Le cast m'a beaucoup plu à part peut-être Kate Moran qui physiquement m'a un peu refroidi et son accent m'a pas séduit.
Et la dernière scène est une des plus émouvantes que j'ai vu cette année.

4.5/6

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CroqAnimement votre

Comme prévu, c'est pas si détestable que ça. On aimerait pouvoir mépriser tout ce petit cirque et c'est pas si simple : il n'y a pas que de la gesticulation là-dedans. Je préfère en tout cas ce genre de configuration un peu grossière, un peu facile dans sa charge pop et référentielle, à l'impuissance mortifère de dentelière d'un Holy Motors.

Le film est comme prévu insupportable pour sa pose : pour la conscience trop appuyée et scolaire de ses influences, par l'abstraction poussée un peu trop loin pour faire chic, pour la sur-écriture précieuse, pour la décadence hipster célébrée, pour le plaisir de faire débiter des conneries d'une voix morne (quoique c'est jamais très désagréable à écouter, cette diction claire qui articule tout et n'imp, notamment pour Maury qui s'éclate ; mais bon, ça tourne aussi vite à vide).

Mais malgré tout, ce petit théâtre est la matrice de quelque chose de plus lyrique, de plus évocateur, de plus prenant, qui finit par transcender l'impression de vignette désincarnée. Même si ça doit passer par un romantisme souvent trop artificiel (effectivement, sans la musique parfois y aura pas grand chose...), par des changements d'humeurs aléatoires en mode hystérie ("oh oui regarde moi ; non, plus maintenant ; mais en fait tu es un fils ; tu comprends, je veux te baiser ; non vous serez ma famille..."), ou par le fait de formuler, de verbaliser l'atmosphère (la mélancolie immédiate de la soirée, la tendresse qui naît entre les invités), plutôt que de la faire poindre patiemment et naturellement du récit.

Il y a le sentiment qu'à tout prendre, Gonzalez ne va pas assez loin. Peut-être aurait-il fallu une dimension de fresque, qu'on sente vraiment l'ampleur de la traversée de la nuit. Mais auu final, le film reste plutôt bien en tête (des scènes isolées, notamment : celle du cinéma par exemple), et malgré tous ses défauts, il est difficile de l'envoyer paître comme s'il n'était qu'une simple coquetterie.

Art core a déjà tout dit.

Sujet de topic intéressant. Quels sont les films où la musique "fait 50% du taf". Compliment ambigu et donc je soupçonne alors Art Core de surévaluer le rôle de la musique, ce qui voudrait dire que le film est meilleur qu'il ne le pense en dépit de sa musique. Pas nécessairement pourtant, on pourrait dire que la musique d'In The Mood For Love, ou celle d'Amélie Poulain pour prendre un film que j'aime et un autre que je n'aime pas, ont fait 70-80% du taf auprès des spectateurs français qui ont acheté la bo ensuite).

Disons qu'ici elle est indispensable à l'immersion et apporte une pierre essentielle à l'ambiance qui se dégage du film. Mais il ne faut évidemment pas réduire la réussite du film à cette dernière.

Pas vu le film mais vu le succès du frère, j'ai toujours pensé, avec le mauvais esprit qui me caractérise, qu'il avait de la chance d'avoir un frère pareil, qui, en plus, fasse la musique de ses films. Peut-être l'histoire ne retiendra-t-elle que Yann Gonzalez et pas l'autre, ironiquement ! Qui sait.

Le film vaut vraiment le coup. Qu'on déteste ou pas, il y a un vrai univers, une personnalité très forte et de vraies envies de cinéma (il y a beaucoup d'images très belles). C'est clairement le film qu'on va détester ou adorer. Tu vas avoir certaines scènes qui vont faire plouf et d'autres d'une terrassante beauté juste après. Pas de regrets de l'avoir vu, après je te préviens tout de suite tu vas peut-être rejeter en bloc, le style est clairement clivant mais je kiffe le mélange érotique-fantastique-giallo. Pour être plus sérieux, Gonzalez n'hésite pas à convoquer pleins de cinémas différents et niveau prise de risques ça se pose là d'où les quelques scènes ratées (le début avec Béatrice Dalle est bof), c'est volontairement "artificiel", ce qui peut rebuter certains, mais je trouve que ça monte de plus en plus en puissance après la première demi-heure et que ça accouche de moments sublimes.

(lu hier ton post sur le Miroir aux alouettes sinon qui m'a donné envie de le voir).

Très bien vieilli dans mon esprit et si tu as l'opportunité de trouver une copie, fonce.