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Dans un gratte-ciel du centre de Séoul, une mystérieuse contamination se propage brusquement. L’immeuble est bouclé et toutes les personnes présentes confinées. Au départ, les infectés rampent comme des bêtes. Mais peu à peu, ils évoluent…

Comme beaucoup, j'avais kiffé le ride inventif de Dernier train pour Busan, mais je n'ai vu aucune des œuvres suivantes de Yeon Sang-ho, la réputation de projets les plus high profile du lot n'étant pas vraiment flatteuse, mais son dernier-né, s'il semble renouer avec le genre qui l'a révélé, jouit d'une valeur ajoutée qui lui permet d'éviter la redite. Et surtout de livrer un très bon film.

Au premier abord, c'est encore un huis-clos dans un lieu à niveau - l'immeuble à la place du train - avec encore des zombies, enfin des infectés, mais cette fois, l'action horrifique, toujours aussi kiffante même si elle se renouvelle moins, se double d'une étude la désinformation et la mentalité de masse. Il ne s'agit pas seulement d'enragés tels que démocratisés par 28 jours plus tard et L'Armée des morts, mais de créatures liées entre elles tels des champignons, à la The Last of Us, et plutôt que de s'en servir exclusivement comme d'un postulat narratif ajoutant des obstacles pour les protagonistes, Yeon développe tout un propos sur la communication, la vraie, nécessaire, difficile, et le mensonge qui, comme l'avait très bien dit Mark Twain, a le temps de faire le tour du monde avant même que la vérité n'ait mis ses chaussures.

Et il a l'intelligence de l'incarner directement au travers de l'action, pas comme une simple réflexion extérieure ni uniquement une allégorie des "réseaux" mais comme moteur constant du récit. C'est littéralement une arme employée par l'antagoniste, c'est globalement verbalisé dans les dialogues. En résulte une sorte de variation sur les dangers du conformisme propre à tous les Body Snatchers et leurs successeurs (The Faculty, The World's End) sauf qu'ici il est directement question de fake news et de l'agressivité de la meute.

Et quelle meute! Yeon donne plus que jamais corps à ses ennemis en les tordant, les malmenant. J'imagine qu'il a été chercher des danseurs contemporains parce que c'est vraiment un festival de contorsions douloureuses qui rend les infectés plus inhumains que ne saurait le faire le maquillage, bien dégueu au demeurant. Là aussi, la métaphore est éloquente : cette pensée unique déshumanise, tord l'esprit.

Je ne saurais nier au film quelques longueurs dans le deuxième acte ainsi que quelques facilités pour déroger aux règles qu'il s'impose 30 secondes avant mais c'est prenant et porteur, éminemment politique (jusque dans l'identité des deux personnages "utiles", femmes contre des hommes, scientifiques contre bureaucrates).

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Pas grand chose à ajouter.

Pas de révolution du genre mais bourré de chouettes idées, même si quelques-unes un peu prévisible (la soeur, les fourmis).

Pas eu l'impression que ça s'arrangeait avec ses propres règles et au contraire que c'était très carré là-dessus. Et particulièrement génial pour épaissir des thèmatiques classiques (du mall au portable) qui ne donnent à aucun moment un sentiment de déjà-vu. La "danse" des infectés est à ce titre super, et les moments de connexions, géniaux.
Mais ya les employés du resto du début qui m'ont échappé, et plaisir de ne pas avoir à se coltiner des passages obligés, et artificiels, sur les personnages ne pouvant être qu'archétypaux.
Sans que ça ne nuise à l'émotion. Positive (la soeur, puis encore la soeur, et la gamine) ou perverse (le mec gras, le flic, la jeune et donc la gamine).
Un peu plus de mal avec l'actrice principale que j'ai du mal à trouver crédible que ce soit en scientifique qu'en héroïne physique, ni même dans son perso fonceur.

Et si la tension est là (fin d'ailleurs gâchée par la nana au rang derrière moi, pourtant à 5 places, qui faisait vibrer mon siège avec sa jambe en stress), j'ai trouvé assez pauvre la mise en scène dans les corps à corps. La scène en traveling arrière sur le frangin au couteau ne restera pas dans les annales du cinéma coréen qui dezingue sur du traveling.
Et abus de mini flashbacks pour t'expliquer le mécanisme alors que, ça va, c'est quand même assez clair et suffisamment bien exposé.
Syndrome Netflix estimant que le spectateur n'est pas assez attentif ?

Et toujours ce kiff du propos frontal coréen anti-système avec les représentants de l'autorité toujours plus toxiques qu'utiles, sans que ça ne sonne démago à l'américaine ou vulgaire à la Luc Besson, un espèce de fatalisme mais face auquel on n'est pas obligé de se soumettre malgré tout. "Il reste du travail".

Pour les facilités, j'avais en tête notamment le moment où ils se disent "on ne communique plus que par texto" et littéralement 30sec après, ils se mettent à parler, sans même avoir essayé les textos, et lâche THE info bêtement.

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Si je ne m'abuse, c'est la scientifique qui donne cette directive (j'ai un doute) et c'est le flic qui ne la respecte pas (j'en suis sûr).
Plus tard, la scientifique le redit (j'en suis sûr), et c'est respecté.
Donc plus qu'une erreur d'écriture, c'est une erreur de personnages et qui a du sens avec le propos.

Je suis d'accord mais ça reste poussif. C'est la scène JUSTE après. Et elle ne leur dit pas "chut, par texto!". C'est comme si la scène d'avant n'existait pas.

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Moui. Ca ne m'a pas gêné.
Ca appuie encore un peu plus le sous-texte féministe (la règle est respectée entre femmes), d'ailleurs à la limite d'être lourdingue, tout juste sauvé par l'ex-mari (qui admet d'ailleurs être plutôt lâche) et le frangin, égoïste sans l'être vraiment, badass.
Et celui de l'autorité incompétente, bien géré même si à force va être pour le cinéma de genre coréen aussi cliché que les incompétents-bourrins du FBI américains.
Eventuellement, c'est peut-être la seule erreur du groupe qui est quand même d'un contrôle fantastique. Ils tombent dans les pièges mais quand ils établissent un plan, ils déboîtent. Alors ça évite le passage éculé du perso en panique (enfin ya, mais vite réglé), ça évite justement d'en faire des persos infaillibles, cette erreur des personnages peut choquer parce que particulièrement notable, dans le timing serré mais aussi sur tout le film. Mais c'est un détail.