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Une troupe monte l'opéra Les Noces de Figaro.

En tant que fan du GOÛT DES AUTRES Agnès Jaoui aura toujours du crédit à mes yeux en dépit de certains errements ces dernières années. En tous cas la voir revenir à un bon vieux film choral dans le monde de l'art ne pouvait que me parler.

Y a un petit côté Cédric Klapisch dans ce portrait de groupe réuni autour d'une entreprise, quelque peu théorique il faut bien l'avouer ("Les Noces de Figaro" en costumes classiques mais financé par un mec qui veut rendre l'opéra populaire à nouveau, et dont la mise en scène est confiée à une it girl aux connaissances limitées ).

Et c'est justement là que le bât blesse. Plutôt qu'être une symphonie de personnages avec, en passant, une observation des effets de MeToo, le film se veut bien plus démonstratif. Mais démonstratif même pas assumé, au sens où c'est pas UNE SEPARATION (exemple au pif), genre un film avec un incident déclencheur fort autour duquel on brode pendant le reste du métrage. Ici l'incident arrive au mitan du trop long film. Bref y a un côté "trop ou pas assez" surtout que trop de personnages semblent être là pour illustrer la note d'intention, pour être un archétype du débat sociétal. Au passage je ne dis pas qu'il n'y a pas quelques saynètes délicieuses mais le côté film-dossier macroniste prend trop le pas sur le reste.

Par contre pour faire de ce film de pure eau tiède un repoussoir il faut vraiment être vrillé dans sa tête. J'avais vu un tweet du genre "Fuyez ce film anti-MeToo" alors que le discours du film est pas du tout anti-MeToo. Mais bon dans le pea brain des militants, où tout le monde ne peut être qu'un allié ou un ennemi, montrer la réalité de ce genre de débats suffit à faire de toi un opposant.

Niveau mise en scène j'ai eu du mal avec un filmage que j'ai trouvé par moment presque épouvantable. Une sorte de fausse captation avec un rail latéral et un zoom monté dessus qui vient choper des bouts de dialogue, résultant souvent en un cadre au final fixe mais pauvrement composé (c'est pas de la captation brute à l'épaule assumée quoi). Désagréable.

Et le film est trop long. Surtout que tout aurait pu culminer au bout de 2h de film avec la performance de l'opéra, moment clairement le plus réussi, où les enjeux de la pièce et les enjeux du film se rejoignent, et où on aurait pu avoir une fin à la Michael Arndt où tous les enjeux se résolvent d'un coup:
Hop, fin de la pièce, ils saluent, applaudissements, cut au noir.
Au lieu de ça on a droit à un épilogue de dix interminables minutes.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste