Mr Chow a écrit:
Je connais mal l'histoire des salles de ciné US sinon, mais un film comme Matinee te laisse clairement deviner que la notion de salle et de public spécialisé n'est pas tellement à l'ordre du jour pour ces films (même si on a eu, notamment en France, quelques salles qui se sont spécialisées), ou parfois les petites bourgades n'avaient que ça à manger... le public a vocation à être large.
Alors là (si tu parles bien du film qu'on tourne au sein de
Matinee, 62 me dit wiki) il faudrait se pencher plus précisément sur la question, il est possible que j'opère une découpe trop franche (il faudrait savoir s'il y a des "castes" dans l'exploitation, des films que certains cinémas ne peuvent décemment pas passer). On peut néanmoins observer des tendances, sans chercher à faire une découpe exclusive, notamment via les logiques de production (films à petits budgets produits en masse, par exemple).
La page wiki française est étonnamment complète, tiens, mais faudrait retourner en bibli pour regarder ça sérieusement :
http://fr.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9rie_BMr Chow a écrit:
Dante ou Landis vont puiser une nostalgie populaire, et très souvent, le film est dans un insert télé plus que sur un écran de cinéma, comme partie intégrante d'un "tube" dont la psyché enfantine ce sera nourrie, plus que des "grands films".
Tetsuo en parlait l'autre jour d'ailleurs, en disant que les Corman et Cie étaient partis à la TV, que les Star Trek et autres étaient des enfants des série B du vieil Hollywood. Mais pour le cinéma gore, par exemple, était-ce le genre de chose qui était diffusé ? C'est aussi quelque chose de la période qui m'intéresse ça (80-90), l'impact de la VHS.
Citation:
Des trucs genre "l'absurde séance" ou l'Etrange festival montrent d'un autre côté une notion de la série B et culture populaire comme symbole du rejet de la culture commodément acceptée, arrivé à maturation avec Starfix et Mad Movies (Vs Ecran fantastique and co), une sorte de marge et un versant un peu punk, avec la cinéphilie radicale et la notion express et attendue de déviance en plus...
Mais on en revient à l'idée de public spécialisé que tu relativisais (qui se reconnaît et s'identifie en tant que tel, à l'époque, par l'achat de ces revues). Ça me semble quand même important (dans les années 70-80 en tout cas, ce qu'il en reste aujourd'hui me semblant plutôt tenir du secouage de cadavre).
Citation:
Des gens comme Yuzna, Gordon, les prods Charles Bands, tout ça sont d'après la Cannon. Sinon avec Lifeforce assez rétro, on a un "Jack Burton dans les griffes du mandarin" qui est une sorte d'hommages aux prods contemporaines de HK, tout en gardant du premier degrès aussi.
Bon tout ça je ne connais pas / pas vu, donc je vais pas vraiment pouvoir rebondir.
Citation:
Et aujourd'hui les multiplexes projettent des films d'horreurs petits budgets sous-traités pour les studios et des films de Jason Statham, les critiques te disent que Hark convie l'enfance et le sérial en numérique "gros" budget, et se trouve distribué
Ça peut cohabiter pour moi, même si ça dépend de quel Hark on parle. Le Hark 90' qui reprend le wu xia pian et le kung fu pian où ils s'étaient arrêtés, je ne trouve pas ça altère la nature B des films (les grands cinéastes B des années 60 maniérisaient déjà la série B classique, l'exagéraient, la bariolaient, sans que le rapport pur au spectateur de film d'exploitation en pâtisse). Par contre, ce qu'il fait actuellement je trouve que ça tend plutôt à un digest par le blockbuster chinois des éléments et d'un certain ton du cinéma B, comme on pouvait le dire des blockbuster des années 80, je serais moins chaud.
Les petits films d'horreur récents pour le coup je pense que ça colle : production de masse, petit budget, public spécialisé.
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