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George Fahmy est la plus grande star du cinéma egyptien. Libre penseur, doué d'un certain sens politique, mais aussi d'un côté nouveau riche, homme à liaisons et de surcroît copte, il suscite la méfiance tant des religieux que des militaires. Il subit des pressions pour jouer le rôle du président Sisi dans un film hagiographique, tourné avec des moyens colossaux et dans des studios crées pour l'occasion, qui culmine avec la chute de Morsi.
Pour incarner de manière crédible le parcours de Sisi, il faut aussi montrer ses oppositions, à la fois à l'extérieur et au sein du système. La méfiance et l'esprit critique de George Fahmy forment une matière première exploitable, pouvant donner du relief et donc de la légitimité au personnage.
L'acteur est hésitant, mais piégé par des pressions de plus en plus sérieuses, qui visent ses proches en même temps que lui, il doit s'exécuter. Il place un de ses amis, lui-même menacé, à la réalisation (il est obligé d'exposer ses proches pour les protéger) mais le final cut revient au mystérieux "Docteur Mansour", conseiller du président, qui supervise le tournage dans une deuxième régie

J'ai trouvé le film très bon, thriller politique qui déroule un fil conducteur à la Kagemusha pour dire quelque-chose d'une réalité nationale (production suédoise ceci dit), et de la manière dont des évènements politiques initialement massifs et marquants, imprévisibles et singuliers, passent dans une forme d'inconscient collectif et deviennent des idéaux-types, à la fois déclencheurs et source d'opacité (la Guerre du Kippour puis la mort de Sadate)
On peut penser aux meilleurs film de Francesco Rosi aussi. On est bien-sûr dans le cas de figure typique du film dans le film qui métaphorise une dictature et le malaise politique des élites, tout en rendant les enjeux de censure de façon directe et explicite, comme souvent lors de période soviétique.
La première heure possède des élèments de comédie, mais la seconde biffurque vers une tension très forte, bien gérée.
Après le film souffre un peu d'être à la fois franc envers les mentalités et prudent, donc allusif et volontairement opaque, envers les faits ainsi que les risques politiques encourus par le régime (il valorise plutôt l'armée comme potentiel despote éclairé, malgré tout). Il y a une situation de complot qui fait penser aux évènements turcs de 2016 (le film a été tourné en Turquie et le réal vit en Suède), mais dont le contenu n'est pas politiquement caractérisé . Dès lors, pour compenser cela, on renforce la perversité sexuelle de l'antagoniste principal. Et symétriquement la liberté sexuelle du personnage principal devient une malédiction qui le condamne à la fois à la passivité et à l'innocence individuelle. Il subit alors la violence baroque et surréelle du pouvoir comme si elle était le poids du réel et un fait naturel.
Mais cela reste très solide et par moments marquant. Je vais essayer de rattraper le reste de la trilogie.

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je croyais que dans leur monde bouclé par le sadisme, eux-mêmes vivaient en parfaite sécurité

Imre Kertész

On est plus dans la tradition de la comédie italienne grinçante mais oui c'est vraiment bien. Saleh arrive à nous plonger dans un faux rythme jusqu'à ce moment ou le film bascule de manière totalement inattendue. Bien aimé comment le cinéaste gère sa barque. Et puis il y a Fares Fares, vraiment un acteur incroyable. Physique de cartoon avec une palette de jeu riche. Acteur souvent au bord du gouffre, il n'aurait pas démérité si on lui avait décerné le prix d'interpretation à Cannes. Tout le film est un peu à son image. L'impression qu'on assiste à une programmatique simple, mais plus subtile et riche qu'il n'y parait en profondeur. Ca ne pousse pas les curseurs de la satire à fond mais ça réussit son objectif.

Solide, voir marquant par moment. Sans doute le meilleur film de sa trilogie cairote mais toujours la meme impression chez Saleh. C'est trop controlé, trop maitrisé, un bon film mais il lui manque un soupçon de folie. Un cinéma qui mériterait plus d'embardées et de liberté pour devenir encore plus grand. Mais en l'état, un bon film cannois.