Forum de FilmDeCulte

Tout l'inverse de la mère à Puck.

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C'est pas un statut de merde, il est plein d'avantages et d'allègements de cotisations. Après tu peux passer ça sur un truc similaire à l'intermittence, mais j'ai bien envie de voir la gueule des gens quand tu vas leur enlever la moitié de leur paye pour cotiser.

Les auteurs ont l'habitude de gueuler sur leur statut, mais c'est parce qu'ils se font avoir dans les négociations avec leurs éditeurs/producteurs/clients. C'est pas le statut qu'il faut changer, c'est le rapport de force. C'est pas facile, je sais pas comment faire, ni si c'est possible de réussir, mais c'est toujours mieux d'essayer que de se tromper de cible.

Pour les musiciens, il me semble qu'une prestation équivaut à un forfait d'heures (genre une représentation = 6 heures mais je sais plus les détails) afin d'y inclure les répétitions et préparations, donc ouais y'a toujours moyen de définir des équivalents, selon une cote plus ou moins bien taillée, éventuellement à tiroirs.

?
Je paie plus de charges qu'un micro-entrepreneur (j'ai les deux statuts).
Depuis que l'IRCEC est passé à 8%, c'est devenu un statut de merde.

Et les employeurs, qui ne paient aucune charge sur les droits d'auteurs (à part un misérable pour cent), ils en profitent bien, de notre statut.



Les organisations qui nous représentent n'ont même pas l'obligation légale d'avoir un auteur dans leurs rangs ! D'où tu veux qu'on ait un quelconque poids de négociation ?

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"Je vois ce que tu veux dire, mais..."
"Je me suis mal exprimé, pardon."

Vraie question de quelqu’un ne connaissant pas le secteur. Est-ce que tu peux négocier une part au succès du film au détriment du "fixe"? Je pensais dans le cas de la petite prod mais même de productions friquées (après dans ce cas j’imagine qu’il faut être un scénariste et chevronné et particulièrement demandé).

C'est inclus dans les contrats d'auteurs, mais généralement y a un seuil (genre 4 ou 500.000 entrées en salle) en-dessous duquel tu touches rien. Je me demande d'ailleurs comment ça fonctionne pour Mass qui a eu un gros succès, mais peut-être pas évident à anticiper dès le contrat ?

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I think we're gonna need a helmet.

Bah dans tous les cas tu as des droits d'auteur liés à l'exploitation. Si tu es seul scénariste, c'est sympa. Si tu co-signes avec 5 AUTRES, ça arrondit juste tes fins de mois.

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Netflix les gars, Netflix.

Mon retour d'expérience sur Balle Perdue :

J'ai été payé "normalement" pour mon premier film, style les chiffres de Benjamin Parent. Mais rapporté à 5 ans de travail c'est vraiment de la merde, surtout quand t'as tous les vautours dont parle Castorp (IRCEC, URSAAF etc) qui viennent te violer ensuite sans que tu comprennes la logique (qu'ils sont eux-mêmes incapables d'expliquer), mais passons.

Ce qui change tout c'est le succès du film :
- Les droits d'auteur sont tombés en conséquence un jour avant Noel, autant dire que c'était la bamboche dans l'appart (et on était trois à être crédités à l'écriture).
- Les tarifs ne seront plus du tout les mêmes pour mon prochain film. Le succès du précédent film doit se payer d'une manière ou d'une autre (ça c'est la logique de l'agent)(et je la partage).

Comme je suis sur Netflix, ça compense l'absence des RNPP ou je ne sais quoi, cette petite part dont parlent Z et Abyssin lorsqu'un film sort en salles.

Le site proposé par Art Core est cool et bien documenté, mais il ne faut pas prendre les chiffres au pied de la lettre. C'est combines et compagnie. Si un gros réal semble sous payé par exemple, c'est qu'il se sert ailleurs.

Bref, scénariste reste un métier affreux, qui donne souvent des envies de meurtre. Un jour ça finira en fait divers.

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Réalisateur de blockbusters d'action français dans une économie maîtrisée d'1h30 max hors générique

Tu as des droits à l'international qui tombe aussi ? Si oui, c'est qui qui gère ça ?

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"Je vois ce que tu veux dire, mais..."
"Je me suis mal exprimé, pardon."

Non, je ne cotise qu'à la SACD donc ça ne couvre que la France, la Belgique, et le Luxembourg ou la Suisse je crois, je sais plus. Si des droits tombaient à l'international j'imagine même pas... Faudrait que je me renseigne.

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Réalisateur de blockbusters d'action français dans une économie maîtrisée d'1h30 max hors générique

Ben tu devrais, oui. Vu le nombre de vues, y a du fric à se faire. Après, le droit d'auteur, c'est un truc très français, donc...
Sinon, Netflix paie aussi en fonction du succès du truc ?

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"Je vois ce que tu veux dire, mais..."
"Je me suis mal exprimé, pardon."

J'avais cru lire un truc une fois comme quoi Netflix récompensait les réals des oeuvres qui avaient bien marché, avec une sorte de bonus, mais je sais pas où ça en est.

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Réalisateur de blockbusters d'action français dans une économie maîtrisée d'1h30 max hors générique

Peut-être que tu vas avoir un Pin's parlant à ton effigie !

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Netflix les gars, Netflix.

Pas de pin's, mais en contrepartie j'ai le droit de prendre ce que je veux dans leurs bureaux quand j'y vais. Prochain truc : un distributeur de mouchoirs avec le logo Netflix.

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Réalisateur de blockbusters d'action français dans une économie maîtrisée d'1h30 max hors générique

Roh j'ai eu pareil dans un bureau chez Hasbro... Et au final y'avait que de la merde !

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Netflix les gars, Netflix.