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En 2006, Chris Hansen, le présentateur de l'émission To Catch a Predator, entreprend de marquer l’histoire de la télévision.

Après l'excellent documentaire Predators sorti l'an dernier, c'est le deuxième film en si peu de temps à s'attaquer à l'émission de télé-réalité horriblement addictive To Catch a Predator, par le prisme de la fiction cette fois bien qu'il s'agisse d'une première pour le jeune documentariste Lance Oppenheim.

Je n'ai pas vu les précédentes œuvres du cinéastes, réputées notamment pour leur formalisme accentuée tranchant avec les canons les plus académiques de cet exercice, mais j'en suis curieux après avoir vu ce Primetime à l'approche cauchemardesque qui semble devoir autant au cinéma d'horreur qu'au film journalistique.

D'un pur point de vue esthétique, l'expérience est assez prenante. Oppenheim créé une atmosphère oppressante, optant pour des formats et des supports plus ou moins restrictifs et anxiogènes, épousant le 4/3 et le grain vidéo d'images de télévision mais évoquant tour à tour le trouble inhérent au found footage et la sensation paranoïaque générées par les images de caméras de surveillance. Ce faisant, il cingle l'émission et la démarche de son équipe pour ce qu'elle est : l'entreprise voyeuriste de vampires, animateur, productrice et collaborateur étant caractérisés comme des monstres avides de gens à dominer (superbes performances de Pattinson et ma go sûre Merritt Wever).

C'est finalement le même propos que dans le documentaire susmentionné dont le titre ambivalent résumait bien le point de vue. Chris Hansen n'était pas moins un prédateur que les pédophiles qu'il entendait faire tomber. La petite valeur ajoutée de ce film réside dans la trame suivant le jeune acteur débutant (Skyler Gisondo, qui confirme les promesses de Licorice Pizza et Superman) qui se retrouve embauché pour incarner la victime lors des "guet-apens" filmés et pas moins une victime nubile de l'emprise d'un aîné malveillant.

Cela étant dit, je trouve que cette fiction souffre de la comparaison avec son prédécesseur, diluant quelque peu ses thématiques dans une exécution parfois trop grossière à mon goût dans l'écriture (relative inutilité de la sous-intrigue sur les infidélités de Hansen) et la mise en scène (la musique "joueuse" m'a passablement lourdé par moments). Par ailleurs, quand on connaît les faits et donc où se dirige le récit, le film n'évite pas un certain aspect programmatique.

Un peu déçu donc, surtout suite à la hype post-Venise, mais peut-être que ça marchera davantage sur des néophytes.

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la hype est surtout américaine non ?

Je ne suis pas de critiques français à Venise à part un qui a trouvé ça moyen effectivement (mais un autre ce matin a trouvé ça top).

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Maintenant tu sais ce que ça fait de subir THE WALK après MAN ON WIRE.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

J'y ai pensé, en effet. Et content d'avoir laissé la primeur à Robert.

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Bien branché. Par contre je reste toujours abasourdi par ce cliché qui consiste a faire une équivalence morale entre Chris Hansen, présentateur d'une émission putassière et voyeuriste, et des hommes qui donnent rdv a des adolescent(e)s en connaissance de cause dans l'espoir de les baiser, après des échanges de SMS explicites. Hyper répandu mais complètement inadapté.

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Looks like meat's back on the menu, boys!

J'avais même pas prévu de le voir mais pas réussi à caler Her Private Hell donc j'ai tenté et j'ai adoré.

Une excellente surprise. J'avais vu le doc Predators donc je connaissais un peu toute l'histoire et le personnage de Hansen et m'attendais à un simili biopic acide mais lisse ce n'est absolument pas ce qu'est le film. On est ici plus proche du cinéma d'horreur, un film profondément glauque de sa première à sa dernière minute qui ne cherche absolument pas à être exhaustif sur son sujet et encore moins démago dans son discours sur la complaisance des médias mais au contraire qui se concentre sur des dynamiques absolument terrifiantes et pas immédiatement lisibles. Toutes les relations humaines du film sont viciées, remplies de mensonges et de trahisons, d'une facticité totale et aboutissent à une violence absolument terrible.

Le film ne s'intéresse pas à la pédophilie, n'en dit à peu près rien, il ne s'intéresse pas (ou presque) à ces agresseurs en puissance mais en se focalisant sur toute cette mécanique médiatique il délocalise le point de vue sur ce que c'est de fabriquer du spectacle et plus précisement ce spectacle. La seule personne qui prononcera des dialogues sexuels est Chris Hansen lui-même, répétant jusqu'à l'absurde les logs des discussions entre pédophiles et appât ne semblant même pas comprendre de quoi il s'agit, n'y voyant que l'outil de son oeuvre profondément égotique.

Tout s'incarne d'ailleurs dans ce personnage incroyable de Chris Hansen, parfaitement incarné par un Robert Pattinson une fois de plus génial. Menteur, borderline débile et sociopathe (quand il réveille ses enfants pour leur montrer son émission...), il est clairement présenté comme une figure du mal totalement en décalage avec la réalité, se fondant dans la facticité de cette Amérique sûre de faire le bien (le parallèle très pertinent avec la guerre en Irak).

Vraiment adoré l'ambiance, la radicalité du film qui ne lâche rien de sa noirceur sordide (la relation entre Skyler Gisondo et son pote, totalement toxique), son travail des décors tous étouffants, sa photo granuleuse. Tout me semble parfaitement à sa place pour créer cette espèce d'instantané (paradoxalement totalement contemporain) glaçant de cette Amérique littéralement écervelée et qui court après ce pour quoi elle a toujours couru, un pouvoir et une asendance tout ce qu'il y a de plus abject. Petit grand film.

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CroqAnimement votre