Forum de FilmDeCulte

Sergio voyage dans une métropole d'Afrique de l'Ouest pour travailler comme ingénieur environnemental sur la construction d'une route entre le désert et la forêt. Il se lie à deux habitants de la ville, Diara et Gui, dans une relation intime mais déséquilibrée. Il apprend bientôt qu'un ingénieur italien, affecté à la même mission que lui quelques mois auparavant, a mystérieusement disparu.

8 ans depuis son dernier long (c'est beaucoup), film le plus long de Cannes 2025 (3h30), très lâche dans sa narration, capable d'ouvrir certaines pistes sans jamais nous en montrer les conséquences (cas emblématique de l'ingénieur italien que Sergio est venu remplacer, le souvenir de sa disparation est parfois agité comme une menace à son encontre, mais ça n'ira jamais beaucoup plus loin que cela), elliptique un peu à la manière d'un de Oliveira, ou plutôt à l'inverse d'un de Oliveira qui lui ne se concentre que sur les moments forts du récit et relègue les transitions à de simples cartons, quand Pinho ne semble s'intéresser qu'aux à côté du séjour de Sergio à Bissau. Probablement parce qu'au lieu de se concentrer sur ce que c'est que de travailler pour une ONG dans un pays en développement (sort que Pinho règle de manière cinglante avec la visite des latrines récemment installées dans un village reculé, où le personnel occidental semble avant tout préoccupé de recevoir les remerciements de la population locale), c'est le parcours initiatique de Sergio dans cette contrée inconnue qui l'intéresse, arrivée par une route d'une rectilignité infinie pour finir dans les méandres d'un fleuve que l'on ne peut parcourir qu'à la pagaie et qui pourrait presque faire penser à Apocalypse Now, sauf qu'ici il n'y a pas de Kurz ni de mal absolu à combattre au bout du chemin.

Formellement moins aventureux que son précédent L'Usine de rien qui ne craignait pas les brutales ruptures de ton et son incursion impromptue dans la comédie musicale, avec ses messages parfois un peu trop appuyés sur les relents post-colonialistes des activités des ONG dans les ex-colonies européennes (bien sentis mais évident, je n'ai généralement pas été convaincu par un verbe qui ne faisait que redoubler l'action que se passait à l'écran), c'est avant tout dans l'ampleur du regard de Pinho/Sergio sur la Guinée Bissau que le film brille, avec ses pas de côté quasi documentaires qui nous/lui permet d'être véritablement à l'écoute de sa population, y compris ceux qui en sont le plus à la marge, et le lâcher aller de son personnage principal prêt à toutes les expérimentations, y compris (voir surtout) sexuelles. Après mes premiers rattrapages assez calamiteux de la compétition officielle (pensée pour Déjà-Vu qui en a vu 11 et pour ainsi pas un seul vraiment bon), confirmation qu'à Cannes c'est plutôt du côté des sélections parallèles que l'on peut trouver son bonheur.

c'était le film le moins aimé du panel du Film Français.

ah non, des notes ont été ajoutées sur le fil, très positives.

4 notes uniquement. Pour un panel plus fourni (duquel il ressort n°1 de 1 certain regard - j'exclue le Johansson qui n'a qu'une seule note).



Et 14ème de l'ensemble de la compét ici.

https://cannes-ratings.org/

ah bordel je cherchais l'adresse de ce panel, merci.

Lol le premier qui classe immédiatement les critiques sur un plan politique. Surpris de la faible note moyenne du Dominik Moll.

"Sons of the Neon Night" (Juno Mak) Midnight 2.91/276

Ouch