Forum de FilmDeCulte

aka Le Journal



Henry Hackett est rédacteur en chef du quotidien à scandales, le New-York Sun, jonglant continuellement entre son travail, les problèmes de ses collègues, sa directrice cupide et sa femme enceinte. Alors qu'on lui fait une proposition pour rejoindre le respectable "Sentinel", un journal concurrent, Henry va se retrouver confronté à une mystérieuse affaire de meurtre.

Loin de moi l'idée de sous-entendre qu'un faiseur ne participe pas au développement des films qu'il réalise, surtout un mec comme Howard qui est sans doute le faiseur à bénéficier le plus de respect à Hollywood, en tout cas à l'époque, mais, en l'absence d'une voix, d'une vision du monde propre, il reste toujours un peu tributaire de la qualité des scripts qui croisent sa route. Et qui l'inspirent.

Peut-être est-ce justement parce qu'il n'a pas de style qu'Howard surprend de temps en temps en sachant s'adapter à merveille au sujet et à l'écriture qui lui sont proposés et vraiment, il est difficile de voir le cinéaste des comédies mollassonnes pour quidams conservateurs dans l'énergie et la rigueur au service du scénario de David Koepp, recommandé par Spielberg, éternel bienfaiteur du 7e art, et Stephen Koepp, frère de et ancien rédacteur en chef de Time.

En choisissant de situer l'action du film exclusivement sur 24 heures dans la vie d'un journal, les Koepp tissent une chronique riche en détails qui donnent de la vie à la rédaction et à ses différents intervenants, même quand c'est le running gag d'un vieux journaliste qui n'a de cesse d'exiger une chaise orthopédique, tout en articulant les efforts de l'équipe autour d'un homicide et une potentielle accusation à tort. Ainsi créent-ils un terrain propice à la fois à la comédie, avec une galerie de personnages attachants - même l'antagoniste campé par Glenn Close est un vrai personnage entier - et tous vaguement too much, et à un propos politique, dans l'éternelle lutte entre ce qui est juste et ce qui est lucratif, que ce soit à l'échelle micro (accepter ou non l'offre d'emploi chez un plus grand quotidien?) ou macro (quel titre mettre en Une du journal?). Le tout dans une course contre la montre qui illustre la galère pour trouver une info ou obtenir une déclaration et rappelle les screwball comedies type La Dame du vendredi pour lesquelles Keaton est parfait.

Howard multiplie les mouvements épousant la salle de rédaction, sort des split diopters discrets et inattendus pour mettre les différents collaborateurs au même niveau, dégaine la caméra à l'épaule pour le stress final... Je ne l'avais vu qu'une fois il y a une vingtaine d'années mais c'est encore mieux que dans mon souvenir. Dans les années 90, le cinéaste est clairement passé à la gamme au-dessus. Même un ratage comme Horizons lointains est visuellement épatant. Et l'année suivante, il allait enchaîner avec ce qui reste encore son meilleur film à mes yeux, plus classique mais non moins intense et humain, l'excellent Apollo 13.

Puis après, il a fait Ransom. Qui aurait tout aussi bien pu s'appeler Random.

Et les deux autres fois qu'Howard a rappelé Koepp, c'est pour les suites bidon de Da Vinci Code.

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Ta rétro me montre qu'il y a pas mal de Ron Howard que j'ai pas vus.

Tous dispensables à part celui-ci, méconnu alors que c'est dans son Top 5 à mes yeux.

Il ne m'en reste plus que deux à rattraper, malheureusement considérés mauvais : The Dilemma et Hillbilly Elegy.

Avant de découvrir son dernier, Eden (pas top non plus visiblement).

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J'adore ce film.

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I think we're gonna need a helmet.

Vu y a longtemps (pas en salles), j'avais envie d'aimer mais j'en garde un souvenir mitigé. Clairement à revoir.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste