Forum de FilmDeCulte

Faux client ordinaire venu chopper une info... c'est un fouille-merde, quoi !
Son rire, c'est celui de Pujadas le 11 septembre 2001.

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I think we're gonna need a helmet.

Je suis venu avec Andréa Bescond rendre visite à Détective, et avec la rédac chef, elles se sont très bien entendues. J'ai piqué quelques éléments pour caractériser le personnage, mais il était mineur (2 jours de tournage). En revanche, pour tous les autres journalistes, c'est venu de mon imagination. Mais il se trouve qu'après coup, le personnage d'Ava ressemble de ouf à une jeune meuf qu'ils venaient d'embaucher : 20 ans, arrivée comme stagiaire, titularisée depuis 6 mois et spécialisée sur les féminicides ! Le personnage de Darroussin était une copie conforme d'un vieux gars qui bossait chez eux depuis 20 ans ! Pareil pour Donzelli et Bouajila, pas mal de choses assez troublantes avec les vrais enquêteurs, qui démontraient que l'équipe était cohérente. Donc plutôt plaisant pour moi ! Ensuite, Détective et leur façon de romancer les choses a donné ce que t'as pu lire dans leur canard ou dans Closer

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I think we're gonna need a helmet.

Qu'est-ce que tu appelles te relâcher ? T'as lâché trop vite sur la direction d'acteur ? T'as l'impression de pas avoir assez préparé la scène en amont ? T'as pas eu ou pas su forcer l'inspiration sur la mise en scène ? Etc.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Quand tu vois que ça va être hyper serré pour obtenir ce que tu veux, ou qu'il va falloir changer de nature, se faire violence. Flemme de la refaire jusqu'à avoir la bonne prise (trop de paramètres à moduler), ou de devoir muscler ta direction d'acteur (gronder quelqu'un sur le fait qu'il ne connaisse pas son texte, ou lui intimer la façon exacte de le déclamer tellement il en est loin). Fatigue de confronter ce que t'avais imaginé à la réalité du truc. Comme quand tu commandes un truc sur Amazon, bien fait et bien photographié, et que c'est à toi de le monter sans notice à l'arrivée. Flemme. Alors tu fais le minimum, en te disant que tu te prendras la tête plus tard. Mais non, ça ne marche jamais. Ce qui ne m'empêche pas de céder deux ou trois scènes par film. Et oui, mauvaise prépa bien souvent, avec une sous-estimation du temps pour le faire, ou parce que c'est une scène accessoire, poétique ou transitionnelle, et que dans l'urgence, tu penses pouvoir la sacrifier et te reposer un peu pour la suivante.

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I think we're gonna need a helmet.

Est-ce que vous avez noté ce qu'on voit à l'écran en tout premier lors de la séance ? Le logo de Zinc Film qui s'ouvre sur la lettre Z en grand ! Joli clin d'oeil.

Z je profite de ce message pour te redire à quel point j'aime Vaurien, et je te vois écrire ici à plusieurs reprises que tu n'es pas satisfait du rendu de certaines scènes dans Rapaces: la façon dont s'est joué, dont ça sonne etc. Et je dois dire que j'ai moi-même été surpris, d'entrée, avec la scène dans la boulangerie pour laquelle j'y'ai cru qu'à moitié. C'est un sentiment que j'ai pu avoir à plusieurs moments, et c'est quelque chose qui m'a beaucoup étonné tant j'avais été justement impressionné par Vaurien de ce point de vue là, tant tout me semblait d'un fluide et d'un naturel vraiment saisissant et c'est quelque chose que j'avais adoré. Et ça je le retrouve aussi dans Rapaces, mais bizarrement plus dans des seconds rôles que je trouve super bien joués: Stéfan Crepon, Gilles Cohen, Paul Hamy... Ces mecs là sont vraiment géniaux. Dès qu'ils sont à l'écran j'ai l'impression que le film prend une autre dimension. Le reste est un peu sur courant alternatif, parfois vraiment bien, et à d'autres moments on dirait que les personnages sont moins à l'aise, qu'ils ont des expressions ou des intonations qui ne leur appartiennent pas.

Pour ce qui est de la structure du film, je fais plutôt partie du groupe qui a eu du mal à rentrer dedans. J'ai été un peu gêné au début par les quelques fausses pistes qui parasitent (en tous cas pour moi) la lecture du film: on passe d'un cas à un autre, d'un personnage à l'autre et on a du mal à vraiment saisir qui est qui, qui fait quoi, quelles informations sont importantes, celles qui sont interconnectées, qu'est-ce qu'il faut retenir, qui on risque de retrouver plus tard etc. Il n'y'a pas de hiérarchie dans l'information, c'était sans doute voulu mais ça ne m'a pas plu en tous cas. Quelqu'un l'a déjà mentionné mais par exemple la scène de vol du sac sur la terrasse selon moi n'est pas claire du tout, ça m'a paru totalement incongru sur le moment, et j'ai pas eu envie de chercher plus loin sur le moment car j'avais déjà l'impression de devoir faire trop de tri sur ce qu'on me montrait.

Je suis vraiment rentré dedans à partir de la fameuse scène chez Paul Hamy que je trouve génial, et plus on s'enfonce dans l'enquête plus j'étais impliqué. Et là je tiens à dire que je suis admiratif sur des gens comme toi qui arrivent encore à trouver des approches originales après des milliers de films déjà existants ! Tout le dispositif avec les radios est cool, ça ouvre pleins de possibilités, c'est hyper bien expliqué et les quelques scènes qui exposent son fonctionnement sont tops, vraiment bien. Je suis juste un peu déçu par la course poursuite finale qui n'exploite pas autant l'idée que ce que j'aurais aimé. Par contre ce qui marche vraiment à 100% c'est la déjà culte scène du restaurant, et ce qui m'a fait marrer c'est que les enjeux étaient énoncés pendant la scène genre 2 secondes après que ça me venait en tête. Par exemple je suis en train de me dire "ah merde mais attend le temps joue contre eux là, à force que les clients quittent le restaurant ils vont se retrouver piégés !" et à ce moment là quelqu'un fait la remarque. Du coup je me dis "oui bon ils ont juste à rentrer à pied au pire" et là pareil Bouajila rappelle qu'ils sont dans un coin paumé où tout le monde vient en voiture. Tout le passage est limpide, la tension très bien distillé, parfaitement joué. C'est tendu, original, vraiment excellent. Un vrai plaisir.

J'ai pensé à True Detective aussi, au delà de l'ambiance il y'a ce vertige de l'horreur atroce qui sommeille à l'intérieur de certains hommes, et à ce titre la scène d'écoute de l'enregistrement audio de l'aggression est très marquante. Je ne sais pas trop quoi penser du fait qu'on voit un insert de la scène à un moment par contre, ça m'a fait bizarre sur le moment.

4/6 il y'a des aspects que j'adore, d'autres qui me plaisent moins mais globalement c'est très bon et j'essaye de vendre le film autour de moi. Hâte de voir la suite !

Je parle des scènes coupées.

Cette première scène dans l'épicerie, je l'avais plus longue de 45 secondes, dans la continuité en temps réel. Mais comme je n'avais pas filmé de contre-champ sur Sami (pour protéger ma mise en scène), la prod était un peu furax. Ils ont pris la comédienne en grippe, m'ont demandé de commencer le film au tribunal avec Crépon. Pour sauver la séquence, j'ai ventilé avec des cartons. Il fallait débuter sur Samuel et Ava.



Pourtant il n'y a rien d'autre à faire qu'à se laisser porter, et faire connaissance avec les personnages. Crépon mène à Darroussin qui mène à Donzelli qui renvoie à Bouajila et Wanecque, le tout en 4 minutes montre en main. Ensuite on est avec le père et sa fille jusqu'à Paris. Puis conférence de rédaction et scène de bar pour unifier tout le monde. Et hop on repart en province avec Sami.



Mais c'est bien normal, c'est pensé comme ça !
Il arrive chez Paul Hamy à la 36ème minute, moment où l'enquête démarre enfin.

On en a discuté avec le Cow-boy ; on se disait que lui comme moi, c'était le moment où on rentrait dans le film, nous aussi. Comme je pense un peu tout le monde. Les 30 premières minutes, c'est la présentation d'un univers et de personnages un poil repoussoirs, c'est obligé de rester passif / en retrait.



Une projection d'Ava une fois sur la scène de crime ? C'est juste la gamine en train de courir. Ce qui est payant, c'est de la représenter en vie, et surtout le retour sur Ava (marquée) et Samuel (qui pas du tout impressionné, commence à faire le boulot).



Merci pour ce chouette retour !
Je suis sûr que ça passera encore mieux la seconde fois.

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I think we're gonna need a helmet.

Moi je veux savoir comment le montage s'est passé.

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Netflix les gars, Netflix.

Impeccable !

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I think we're gonna need a helmet.

Cool!!

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Netflix les gars, Netflix.

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I think we're gonna need a helmet.

Avais-je un a priori démesurément positif ? Je le saurai si je revois le film dans quelques années, mais aujourd'hui, c'est tout de même la déception qui prime.

Cette déception a surgi dès le générique, que j'ai adoré sur le plan visuel et quasi détesté sur le plan sonore. J'ai d'ailleurs dans l'ensemble détesté la musique ou plutôt j'ai détesté avoir l'impression qu'elle était omniprésente - notamment le "thème principal" - et inutile voire contre-productive par moments.

Contrairement à certains, j'ai vraiment aimé l'entrée en matière un peu brutale, que l'on se demande si Samuel est flic, le problème est qu'ensuite, à chaque étape ou presque, des éléments m'ont fait sortir du film. Je ne vais pas me lancer dans un inventaire à la Prévert, mais en vrac et sans être exhaustif :



Bref, j'aurais préféré davantage aimer, mais sans doute parce que je me dis que tu es passé juste à côté d'un truc génial.

Sinon :



Ben pour Ava, cela me semble évident (et même un peu lourd (encore un détail qui m'a agacé)) : c'est une fille plus intelligente que la moyenne, courageuse et débrouillarde qui en a marre que les filles soient emmerdés par des mecs.

Pour lui, il me semble que Christian donne la réponse, de façon plus subtile : il se dit que cela pourrait être ma fille (il répond d'ailleurs aussi plus subtilement sur le premier point : tu penses que cela aurait pu être toi)




Il l'est sauf si









Putain, ne déjeune jamais avec des pénalistes.




Tu ne l'as pas comprise, mais elle fonctionne carrément. Je trouve même que de ce point de vue, elle est exemplaire, il n'y a rien en trop, juste ce qu'il faut.

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There is no such thing in life as normal

J'adore la chanson !
Elle est joyeuse, entrainante, ironique.



Au départ, je voulais My Generation de The Who, mais un peu trop chère. Et comme la relation père / fille était finalement moins sur la confrontation que sur le non-dit, j'étais content de trouver ce morceau.



Les goûts et les couleurs.



Pas certain de savoir de quoi tu parles.



Le père expliquait qu'un ami pompier lui avait donné, espérant qu'il reconnaisse une des voix (comme dans l'affaire Kulik il me semble). Mais je n'ai pas mis de voix dans l'enregistrement, alors j'ai sucré ce dialogue.



Ah je trouve pas !

Le mec est déjà en rdv, donc ils n'ont aucune raison de partir. Et leurs oreilles indiscrètes ajoutent au mutisme d'Aubin. Ma ref pour celle-ci, c'est Wigand dans The Insider, reçu pour s'assurer qu'il respecte la clause de confidentialité. Avec des gens dans son dos qui renforcent sa parano. Et puis ça habille le Scope. Et sinon le lieu, c'est la maison des avocats. Le drapeau était déjà là, on a strictement rien changé à la pièce.



Oui, j'ai hésité. Faut que les gens comprennent. Après, Bouajila est à l'ancienne, il dit gardav et perquiz, non ?



Pour le spectateur, ça ne fait aucune différence.



Je n'ai pas vu le film, mais j'ai utilisé des captures pour mon moodboard ! Et moi je trouve que le travelling compensé fonctionne d'autant plus que c'est un rêve, et qu'on peut se permettre ce genre de grammaire signifiante à cet endroit. Surtout que je triche au son ; je remets la signature du moteur pick-up comme un rappel, et préparer à ce qui va suivre.



Non, le Napoléon, c'est vraiment ce que j'ai écrit en tout dernier, en arrachant les 40 dernières pages du script que je trouvais un peu nazes, mais que j'ai longtemps gardé faute de mieux. Je voulais juste aller manger un morceau avec les personnages, et que le thriller les attrape. Tandis que tout ce qu'on me soufflait, c'était les personnages qui allaient au devant du danger... à leur place, j'aurais lâché l'affaire. Sauf si le genre venait me rattraper. C'est comme ça que j'ai conçu la séquence.

Et pour le mouvement brusque, oui c'est Scorsese dans l'esprit, pour marquer l'ellipse. Et c'est aussi très efficace. Un looooong mouvement sur deux personnages immobiles qui rêvent de se barrer. Autrement, difficile de marquer l'ellipse sur deux personnages qui n'ont pas bougé depuis 30 minutes, et qui n'ont pas touché à leur assiette.

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J'aime bien aussi, et je comprends le choix à défaut de la chanson des Who, mais je trouve que cela ne colle pas, mais comme tu dis, c'est très personnel.



Le mis en cause s'enfonce. Pendant la suspension d'audience, tant Aubin et que l'autre type disent la même chose avec des mots différents.



OK, mais je persiste à penser que l'enregistrement ne lui aurait pas été remis.




Si le mec est en RV, il ne reçoit pas Aubin, qui donc entre comme dans un moulin contrairement à ce qu'il dit à Samuel.




Oui, c'est au même endroit et le même architecte ; mais la caméra monte et montre le Tribunal (cela n'aurait rien à faire non plus dans la maison de l'avocat).




Oui, justement, pour garde à vue, on dit "gav" (et effectivement "perquiz" pour perquisition).





Encore une histoire de goûts et de couleurs j'imagine.



Excellent !






Putain ben chapeau

Et sinon, la fin

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There is no such thing in life as normal

Il fait bien ce qu'il veut



La première fois qu'on voit Spagiani, c'est en sortant du tribunal (tourné à Chambéry). Du coup c'est pas déconnant pour leur seconde entrevue, de donner l'impression d'être à nouveau au tribunal (cette fois de Paris).



Les gens de Détective disent "gav" et "perk", mais pour une discussion entre Bouajila (59 piges) et Darroussin, quelque chose de moins cryptique sonnait mieux.



J'y ai pensé, mais j'ai l'impression que beaucoup de gens oublient son coming out (ou n'y attachent que relativement peu d'importance... ou rien qu'une question de goût qui peut se moduler).

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I think we're gonna need a helmet.

Je suis persuadé qu'ils ne le captent pas.

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